 Astucieux programme ! Le propos de Mesaglio est clair : si des figures musicales comme Hummel et Clementi souffrent de la proximité à la fois des grands classiques et des grands romantiques c’est probablement du fait du niveau moyen de leur production. Mais certaines de leurs œuvres méritent largement qu’on s’intéresse à eux pour autre chose que leurs activités de pédagogue, de virtuose ou d’éditeur. L’opus 81 de Hummel en est un exemple flagrant. Ce premier mouvement qui n’emprunte pas la forme sonate, ces deux autres mouvements qui pourraient tenir la route par eux-même comme pièces de caractère, nocturne et danse… Dans une moindre mesure l’opus 47/1 de Clementi transgresse lui aussi bien des règles de la sonate classique. Jusqu’à quel point tout cela a-t-il inspiré Chopin ou Liszt ? L’opus 13/6 est de tradition plus classique mais n’a besoin d’aucune autre justification que sa grande qualité. Ancien adolescent prodige et maintenant pianiste d’une honnêteté scrupuleuse, Mesaglio joue tout cela sans effets superflus et « tout droit », ce que renforce encore un Fazioli un peu trop clair et brillant à mon goût : façon peut-être d’accentuer encore la modernité du propos ? Un pianiste à découvrir et un programme qui vaut le détour. (Olivier Eterradossi) Still today, an area of shadow, sorely in need of illumination, continues to surround the piano output of various composers living between the end of the 18th and start of the 19th centuries, indisputable protagonists at the keyboard and creators of new aesthetics in the period in which they lived, forgotten with their death and rarely considered by posterity if not within limited and unjust boundaries. They are considered almost unapproachable, even negligible, because of a critical vision incapable of seeing, broadly speaking, beyond the established triads: Haydn, Mozart and Beethoven for Classicism, Chopin, Schumann and Liszt for early Romanticism. Thus, figures such as Cramer, Field, Czerny and Moscheles, who lived between the two centuries, and Hiller, Thalberg and Henselt, born in the 19th century, are eternally relegated to second place. Above all, however, justice is continued to be denied to Muzio Clementi (1752-1832) and Johann Nepomuk Hummel (1778-1837), who had a direct and not insignificant relationship with the above-mentioned trinities, especially the former, steadfastly holding their own and reciprocating their esteem, apart from certain disagreements seen in some of their letters, and teachers in turn of some of the misunderstood figures mentioned above. In this admirable recording, the pianist Sebastiano Mesaglio, sensitive and zealous re-evaluator of what the history of the piano has passed down to us, offers through an aptly chosen selection of sonatas the chance to gain a clear understanding of what Clementi and Hummel’s contemporaries thought of them, quite rightly, and what we in turn should think.
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