Anton Reicha (1770-1836)
Symphonie concertante pour flûte, violon et orchestre
Symphonie concertante pour 2 violoncelles et orchestre

Alexis Kossenko, flûte
Chouchane Siranossian, violon
Christophe Coin, violoncelle
Davit Melkoyan, violoncelle
Gli Angeli Genève
Stephan MacLeod, direction

Reicha (1770-1886) a longtemps figuré dans les histoires de la musique comme le savant professeur de composition de Berlioz, Onslow, Gounod et même Liszt. Proche de Beethoven à Bonn dans les années 1790, son œuvre connaît aujourd’hui une renaissance parfaitement justifiée : trios, quintettes, œuvres pour piano sont désormais interprétés et enregistrés, à l’instar, ici, de, ces deux symphonies concertantes, genre prisé dans le Paris des années 1790-1815. Les deux œuvres se signalent par de très amples premiers mouvements (respectivement 16:04 et 22:54) faisant preuve de l’originalité et de l’ingéniosité audacieuse du compositeur. Dans la première, flûte et violon, impeccablement servis par Alexis Kossenko et Chouchane Siranossian, se livrent à un badinage élégant et subtil. Dans la seconde, écrite en 1807, s’affirme un style bien différent, profond et même proprement déconcertant dans le traitement des deux instruments solistes. Christophe Coin et Davit Melkonyan y déploient toute leur virtuosité pour rendre justice aux idées révolutionnaires d’un compositeur usant de manière moderne de la technique du passage du pouce dans les changements de position. L’accompagnement de Gli Angeli Genève sous la direction de Stephan MacLeod offre à tous un écrin particulièrement raffiné. Vivement recommandé. (Jacques-Philippe Saint-Gerand)

The two Sinfonia Concertante for Violin and Flute and for two Cellos by Antoine Reicha show an astonishing balance between innovation and reflection. They bear witness to an outstanding virtuosity and art of composition, which revolutionise forms through spectacular, enthusiasm-provoking lines of execution and through novelties of writing that impact their deeper structures. A composer who established a link between the Enlightenment and Romanticism, Vienna and Paris, Joseph Haydn and César Franck (one of the last among his many pupils), Reicha can no longer be reduced to his theoretical and didactic dimension alone: his extensive work, still too little known, continues to surprise us.