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Krassimira Stoyanova chante Puccini, Catalani, Mascagni : Airs d'opéras. Baleff.
Format : 1 CD
Total Time : 01:19:38

Recording : 2016
Country : Allemagne

Label : Orfeo
Catalog No. : C899171
EAN : 4011790899121
Price Code : DM019A

Publishing Year : 2017
Release Date : 13/01/2017

Genre : Classical
Alfredo Catalani (1854-93)
Ebben? Ne andrò lontana (from La Wally)
La Wally

Francesco Cilea (1866-1950)
'Del sultano Amuratte'…Io son l'umile ancella (from Adriana Lecouvreur)
Adriana Lecouvreur

Umberto Giordano (1867-1948)
Andrea Chénier
La mamma morta (from Andrea Chénier)

Pietro Mascagni (1863-1945)
Ah, il suo nome… Flammen perdonami (from Lodoletta)
L'Amico Fritz
Lodoletta
Son pochi fiori (from L'Amico Fritz)

Giacomo Puccini (1858-1924)
Che tua madre dovrà prenderti in braccio (from Madama Butterfly)
In quelle trine morbide (from Manon Lescaut)
Madama Butterfly
Nel villaggio d'Edgar (from Edgar)
Senza mamma, o bimbo (from Suor Angelica)
Sola, perduta, abbandonata (from Manon Lescaut)
Suor Angelica
Tosca
Un bel di vedremo (from Madama Butterfly)
Vissi d'arte (from Tosca)

Krassimira Stoyanova, soprano
Münchner Rundfunkorchester
Pavel Baleff

La voix est grande, agile et profonde à la fois, Krassimira Stoyanova m’avait époustouflé en Luisa Miller à Bastille, magnifique dans l’élégie, capable d’un chant orné qui aurait pu se mesurer à l’apogée du bel canto. Ses ascendances slaves l’auront plutôt poussée vers le répertoire russe, faisant son miel des héroïnes de Tchaïkovski, de Rimski-Korsakoff, mais c’est bien aux italiens que sa voix pulpeuse la destinait. Verdi évidemment, où elle fait assaut de style, mais également les véristes illustrés ici, et à nouveau quel chant tenu, surveillé, qui cherche la vérité des personnages en raffinant les portraits psychologiques. Puccini est au centre de l’album, et d’abord Butterfly qu’elle saisit de toute sa grande voix jusque dans le récit à l’enfant du deuxième acte, animé avec une ardeur que je n’y avais pas entendu depuis Sena Jurinac. Comme leurs voix sont proches dans ce répertoire. Manon Lescaut est vénéneuse plutôt que charmeuse, un angoisse étreint Liu comme Angelica (géniale Senza mamma). L’air de Fidelia, si finement fait, me donne envie de réécouter Edgar. A la fin de l’album, un Vissi d’arte anthologique commande qu’elle enregistre tout le rôle, comme celui de Cio-Cio-San. Hors Puccini règne là, son Adrienne mesurée, suprêmement chantée, sa Suzel, sa Wally étreignante, sa Maddalena di Coigny et son souvenir des émeutes si poignant. Une rareté, la grande scène du troisième acte de la Lodoletta de Mascagni, achève de faire de cet album un indispensable. (Jean-Charles Hoffelé)

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