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Martino Bitti : Sonates pour flûte, 1711. Chroma Baroque Ensemble.
Format : 1 CD
Total Time : 00:56:42

Recording : 01/11/2021
Location : Perinaldo
Country : Italie
Sound : Eglise / Stereo

Label : Tactus
Catalog No. : TC650202
EAN : 8007194108101
Price Code : DM019A

Publishing Year : 2024
Release Date : 10/04/2024

Genre : Classical
Martino Bitti (1656-1743)
Sonates pour deux violons et basse, à jouer avec flûte ou violon (1711)
n° 1
n° 2
n° 3
n° 4
n° 5
n° 6
n° 7
n° 8

Chroma Baroque Ensemble

Encore un premier enregistrement mondial dont nous sommes redevables au label Tactus. Martino Bitti (Gênes, 1660 – Florence, 1743) violoniste et compositeur, s'est formé à Venise auprès de Giovanni Battista Vivaldi, le père d'Antonio. Il a passé l'essentiel de sa carrière à la cour des grands-ducs Médicis de Toscane, Ferdinand II puis Cosimo III. Ses sonates pour flûte et/ou violon, en quatre mouvements, prélude puis trois mouvements de danse (courante, gigue, allemande, gavotte, sarabande ou menuet) ont été publiées à Londres en 1711. A la flûte, Daniel Rodi nous en donne une très plaisante lecture, à la tête du Chroma Baroque Ensemble. A déguster. (Marc Galand)

While for the most celebrated instrumentalists who defined the period straddling the seventeenth century and the eighteenth, the subsequent interest in the magnificence of late Baroque music promoted their relaying and study, this fate was not shared by Martino Bitti. After having been relegated on the fringe of the history of music, and perfunctorily accused, in the earliest, scanty biographic notes, of lacking in originality and innovative qualities, only in recent times did he begin to be the object of in-depth investigations and writings on the analysis and cataloguing of his works (see Michael Talbot’s ground- breaking essays). In any case, what emerges from an examination of the sources relevant to Bitti’s biography is the figure of a musician who was fully integrated in one of the contexts that were most lively and stimulating for the Italian musical production between the end of the seventeenth century and the beginning of the eighteenth: the court of Prince Ferdinando de’ Medici (Florence 1663-1713), eldest son of the Grand Duke of Tuscany, Cosimo iii de’ Medici. The recording of the Sonatas presented here is the final stage of a work of in-depth research that began with the study of the first editions and the experimentation of timbres and interpretations on copies of the early instruments, leading to the creation of a historically informed product.

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