Georg Friedrich Kauffmann Intégrale de lœuvre sacrée Schicketanz Mücksch Schwarz

Georg Friedrich Kauffmann fut l'élève d'Heinrich Buttstedt à Erfurt puis de Johann Friedrich Alberti à Merseburg, ville dans laquelle il exerça ses talents jusqu'à sa mort, J.S. Bach lui ayant été préféré pour le poste de cantor de St Thomas de Leipzig. Si sa seule oeuvre publiée est une somme d'arrangements de chorals intitulée 'Harmonische Seelenlust' qui préfigure la Troisième Partie de la Clavierübung de Bach, ce qui nous reste de ses cantates et dont on trouve l'intégrale dans ce coffret ne représente qu'une infime partie de sa production dans ce domaine, le reste ayant vraisemblablement été perdu dans le bombardement de Dresde. Demeurent cinq cantates et un oratorio de l'Ascension. Sens mélodique, richesse harmonique, instrumentation chatoyante et sensibilité au texte ne sont pas les moindres qualités de cette musique au pouvoir spirituel indéniable. L'interprétation du Collegium Vocale Leipzig, de la Merseburger Hofmusik et des six solistes vocaux placés sous la direction de Michael Schönheit est une pure merveille, du brillant éclat de l'air de basse, plage 5 du second cd au dialogue poignant qui conclut le premier; mais la première vertu de cet enregistrement réside dans l'intime compréhension des paroles chantées avec un engagement proche de la foi. Le texte de présentation fouillé d'Ann-Katrin Zimmermann est un modèle du genre. (Michel Lorentz-Alibert)

The biographical traces left by Georg Friedrich Kauffmann are sparse. His birthplace, Ostramondra, lies between Erfurt, where Kauffmann was apprenticed to Pachelbel's pupil and successor Johann Heinrich Buttstett, and Merseburg, which became Kauffmann's place of training and activity for over four decades. Compared to the abundance of music Kauffmann must have created in these functions, the handful of surviving sacred works seems meagre, especially since they tell of a composer who was stylistically and technically up to date with his time and who knew how to use singing voices and instruments with great skill and effectiveness. In his cantatas, a great deal of space is taken up by contemplative accompagnato recitatives and beguiling arias with obbligato instruments. He makes effective use of trumpets and timpani with maximum splendour. A real discovery!