Johann Sebastian Bach (1685-1750)
Arioso du Concerto n° 5 en fa mineur, BWV 1056 (trans. pour violoncelle et piano)

Ludwig van Beethoven (1770-1827)
Variations sur "Bei Männern, welche Liebe fühlen", WoO 46
Sonate pour violoncelle n° 3 en la majeur, op. 69

Robert Schumann (1810-1856)
Träumerei, op. 15 n° 7 (trans. pour violoncelle et piano)
Abendlied, op. 85 n° 12 (trans. pour violoncelle et piano)

Frédéric Chopin (1810-1849)
Sonate pour violoncelle en sol mineur, op. 65, B 160

Edvard Grieg (1843-1907)
To the Spring, op. 43 n° 6 (trans. pour violoncelle et piano)
Sonate pour violoncelle en la mineur, op. 36

Giovanni Battista Pergolesi (1710-1736)Tre giorni son che Nina

Giovanni Battista Sammartini (1701-1775)
Allegro de la Sonate poour violoncelle en sol majeur

Benjamin Godard (1849-1895)
Oh! ne t'éveille pas encore, extrait de "Jocelyn" (trans. pour violoncelle et piano)

Georges Bizet (1838-1875)
Adagio de "L'Arlésienne", op. 23, WD 28 (trans. pour violoncelle et piano)

Camille Saint-Saëns (1835-1921)
Le Cygne, extrait de "Le Carnaval des animaux" (trans. pour violoncelle et piano)

Gabriel Fauré (1845-1924)
Berceuse, op. 16 (version pour violoncelle et piano)
Après un rêve, op 7 n° 1

Claude Debussy (1862-1918)
Menuet de la "Petite Suite" (trans. pour violoncelle et piano)

Gabriel Pierné (1863-1937)
Sérénade, op. 7 (trans. pour violoncelle et piano)

Georg Goltermann (1824-1898)
Andante du Concerto pour violoncelle n° 1, op. 14

David Popper (1843-1913)
Gavotte en ré majeur, op. 23 n° 2

Enrique Granados (1867-1916)
Intermezzo de la Suite "Goyescas" (trans. pour violoncelle et piano)

Alexandre Glazounov (1865-1936)
Sérénade Espagnole, op. 20 n° 2

Sergei Rachmaninov (1873-1943)
In the Silence of the Secret Night, op. 4 n° 3 (trans. pour violoncelle et piano)

Edward Macdowell (1860-1908)
To a Wild Rose, op. 51 n° 1 (trans. pour violoncelle et piano)

Frank Bridge (1879-1941)
Mélodie en do dièse mineur, H 99 (trans. pour violoncelle et piano)

Max Bruch (1838-1920)
Kol Nidrei, op. 47 (trans. pour violoncelle et piano)

air traditionnel irlandais (19e siècle)
Londonderry Air "Danny Boy" (trans. pour violoncelle et piano)

Felix Salmond, violoncelle
Harry Kaufman, piano
Simeon Rumschinsky, piano

Fils d'un père baryton professionnel et d'une mère pianiste renommée et ex-élève de Clara Schumann, F. Salmond commença le violoncelle à Londres auprès de W. Whitehouse. Grâce à une bourse il retrouva ce même professeur quelques années plus tard à l'Académie Royale de Musique. Ses débuts prometteurs de concertiste lui permirent de multiplier les engagements et d'effectuer quelques tournées au sein d'un ensemble en Amérique. Après la première guerre mondiale, il créa plusieurs œuvres de chambre d'Elgar, puis le concerto pour violoncelle de ce dernier —une catastrophe, à cause de l'impréparation du chef! Ses débuts comme soliste aux USA datent de 1922. S'y étant installlé , il y obtint aussi un poste à la Julliard School où sa pédagogie fut très appréciée, sans renoncer pour autant à revenir jouer en Europe. Ayant abordé un large répertoire où les compositeurs les plus avancés avaient leur place, il mourut en 1952. Ce coffret, modeste, ne comporte que trois œuvres complètes : de Beethoven, une sonate et les 7 variations sur un thème de Mozart, auxquelles s'ajoute la 3e sonate de Grieg. Le reste consiste en mouvements isolés de concertos ou de sonates, en transcriptions de mélodies et en adaptations. Dans les pages les plus significatives on mesure à quel point la solidité technique , la droiture du jeu est , chez Salmond transmutée en un style d'une distinction sobrement aristocratique. Il y a aussi chez lui une énergie nettement affirmée, Rien ne pèse ou ne traîne . Sa sonate de Grieg, servie par un accompagnement talentueux au piano est particulièrement aboutie, d'une grande justesse d'expression : le lyrisme y affleure, puis y vibre sans affectation. La richesse, robuste, ne s'y répand pas, mais est consubstantielle au son. Nul déport, mais une sorte d'effectivité poétique directe. Les sonates de Beethoven et de Grieg seraient plus que dignes d'estime aujourd'hui si elles satisfaisaient aux normes qualitatives de l'enregistrement moderne. (Bertrand Abraham)

Felix Salmond was one of the most important cellists in Britain at the beginning of the 20th century. He was a close friend of Sir Edward Elgar who entrusted him to give the world premiere of his Cello Concerto. Salmond eventually immigrated to the United States, where he became a distinguished teacher numbering such fine cellists as Tibor de Machula, Leonard Rose, Bernard Greenhouse, Orlando Cole, Frank Miller, Sammy Mayes and Alan Shulman among his students. This 2-CD release features the complete electrical recordings Salmond made for American Columbia. This includes recordings of the Beethoven A-major and Greig A-minor Cello Sonatas, as well as numerous short encore pieces, including such beloved favourites as Schumann’s Traumerei and Abendlied, Saint-Saëns The Swan, Fauré’s Après un rêve, the “Intermezzo” from Granados’s Goyescas, and Bruch’s poignant Kol nidre. All of these rare recordings have never been reissued in either LP or CD format until now.