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Engelbert Humperdinck : Musique de chambres et mélodies. Borchev, Pertz, Probst, Schwartz, Berger.
Format : 1 CD
Durée totale : 01:04:01

Enregistrement : 05-07/07/2001
Lieu : Groß Eichsen
Pays : Allemagne
Prise de son : Eglise / Stereo

Label : Haenssler Classic
Référence : HC21022
EAN : 0881488210224
Code Prix : DM018A

Année d'édition : 2021
Date de sortie : 29/09/2021

Genre : Classique
Englebert Humperdinck (1854-1921)
Menuet pour quintette avec piano en mi bémol majeur, IWV 6.2, EHWV, 18
Pièce de salon, IWV 6.10, EHWV 65
Prélude de "Tristan & Isolde" de Richard Wagner, IWV 8.2.4, EHWV 192 (arr. pour ensemble de chambre)
Quartettsatz en mi mineur, IWV 6.3, EHWV 22
Sonate pour violon et piano, IWV 6.4, EHWV 29
Feuille d'album pour violon et piano, IWV 6.11, EHWV 147
Feuille d'album pour violon et piano, IWV 7.17, EHWV 99
Nocturne pour violon et quatuor à cordes, IWV 6.9, EHWV 63.1
"In einem kühlen Grunde", IWV 4.12.1, EHWV 42
"Der Wasserrose", IWV 4.16, EHWV 58
"Ballade", IWV 4.7.1, EHWV 36
"Das Lied vom Glück", IWV 4.14, EHWV 51
"Wiegenlied", IWV 4.45.4, EHWV 115.1
"Die wunderschöne Zeit", IWV 4.5, EHWV 27
"An die Nachtigall", IWV 4.74, EHWV 163
"Altdeutsches Minnelied", IWV 4.72.2, EHWV 161.1

Nikolay Borchev, baryton
Eleonora Pertz, piano
Thomas Probst, violon
Ursula Fingerle-Pfeffer, violon
Susanne Unger, violon
Daniel Schwartz, alto
Clara Berger, violoncelle
Jörg Ulrich Krah, violoncelle
Karsten Lauke, contrebasse

Composé de pièces brèves, plutôt destinées au cadre privé, amical (autour du juge Johannes Degen à Siegburg) voire familial, voilà un enregistrement qui contribue à rappeler que Humperdinck n’est pas que le compositeur de "Hänsel und Gretel". Sont donc présentées des œuvres de musique de chambre de configuration diverse, et plutôt d’élégante facture, lesquelles témoignent éventuellement de l’admiration du compositeur pour Richard Wagner, même si le traitement du Prélude de Tristan s’achève de façon peu orthodoxe de la part de celui qui deviendra plus tard l’assistant de la première production de Parsifal. Joints à ce programme sans prétention, des lieder d’inspiration variée, qui, comme ce Wiegenlied ou l’Altdeutsches Minnelied final, gardent à l’occasion un certain caractère de Märchenspiel. Au total, même si la brièveté des pièces génère une certaine frustration, on reconnaitra à l’ensemble, du fait de l’inspiration mélodique, un intérêt un peu plus qu’anecdotique sans que nous soient non plus révélés de nouveaux chefs d’œuvre. L’interprétation instrumentale est appliquée et convient à ce style de répertoire de Hausmusik, la prestation vocale du baryton gagnerait parfois à être plus convaincante. (Alain Monnier)

Engelbert Humperdinck (1854–1921) was a student at the Conservatory in Cologne from the spring of 1872; it was at this time that he got to know the Siegburg district judge and arbitrator Johannes Degen, an excellent singer and violinist, who gave regular chamber concerts in Siegburg at which he played in his own string quartet. Humperdinck, whose talent he had astutely spotted, was the pianist and composer he had been looking for. For his part, the young music student saw his admission to Degen’s chamber-music circle as an opportunity for regular performance; in return, he wrote whatever Degen requested. Humperdinck’s tally of 13 chamber compositions represents a relatively small part of his oeuvre. His finished pieces include two major works, an early piano quintet (1875) and a late string quartet (1920). Humperdinck, who always saw himself as a composer of vocal and stage music, wrote songs at an early age that already displayed his remarkable talent for attractive melodies. One of Humperdinck’s most popular songs during his lifetime is his Wiegenlied (1900), a “lullaby” that found the universal acceptance of a folk-song. The round of chamber music, songs for piano and Lieder in chamber settings comes full circle in Die wunderschöne Zeit.

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