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Bach : Sonates pour violon seul. Roth.
Format : 1 CD Digipack
Total Time : 01:08:15

Recording : 2021
Location : Ochsenhausen
Country : Allemagne
Sound : Stereo

Label : Evil Penguin
Catalog No. : EPRC0039
EAN : 0608917722628
Price Code : DM019A

Publishing Year : 2021
Release Date : 29/09/2021

Genre : Classical
Johann Sebastian Bach (1685-1750)
Sonate pour violon n° 1 en sol mineur, BWV 1001
Sonate pour violon n° 2 en la mineur, BWV 1003
Sonate pour violon n° 3 en do majeur, BWV 1005

Linus Roth, violon

On ne compte plus les enregistrements de ces chefs d'oeuvres (avec les trois Partitas ) du répertoire pour le violon solo. Chacun des maîtres de cet instrument a voulu donner son approche de ce qui est considéré, à juste titre, comme le sommet de la production violonistique. Oser s'y risquer n'est-ce pas se montrer prétentieux, se mesurer à des réalisation mémorables, aux statues de commandeurs à jamais indépassables ? Céder à l'intimidation involontaire des interprétations « de référence » conduirait à une stérilisation de la vie musicale et à clore l'aventure des interprétations. Il convient donc de saluer le CD que nous propose Evil Pengouin Classic sur lequel le violoniste allemand Linus Roth a gravé les sonates n° 1, en sol mineur BWV 1001, n° 2, en la mineur BWV 1003 et n° 3, en ut majeur BWV 1005. C'est sur le « Dancia », un Stradivarius de 1703, qu'il engage le dialogue avec ces partitions vénérées. Il le fait avec une probité qui n'exclut pas l'intensité. Il donne à entendre un grand respect du texte, un soin extrême dans l'émission du son, une juste articulation, de belles couleurs, des carrures rythmiques bien marquées. Ces qualités sont présentes autant dans les mouvements graves et méditatifs lors desquels on est amené à entrer dans des épanchements et dans la vie intérieure de J-S Bach que dans les épisodes dansants et réjouissants. Voilà donc une réalisation qui mérite d'être connue et saluée tant son honnêteté dans le service des oeuvres inspire le respect et même la gratitude. On espère que l'éditeur sollicitera bientôt Linus Roth afin qu'il nous donne aussi les trois Partitas du même génial créateur, qui sont généralement associées à ces trois Sonates au point d'en être devenues les jumelles. (Alain Letrun)

The cycle of six solo Sonatas and Partitas by J.S. Bach is arguably one of the most powerful and most important compositions in musical history. These works have been with Linus Roth since he was nine years old, when he first learned the Gigue from the E major Partita, moving on by the age of twelve to the first Fugue in G minor to tackling at fifteen the Ciaconna, which represents a cosmos in its own right. By seventeen, Roth had finally learned the entire oeuvre for the first time and since then he is fortunate to have been able to grow as a musician through the constant and welcome challenge of interpreting these remarkable works. Bach did not write ‘Six Solos’ on the cover of the score, but instead wrote ‘Sei Solo’ in Italian, which can have two meanings: the word ‘Sei‘ can be translated both as the number six and also as ‘You are’. ‘You are alone’ - Bach is unlikely to have left something so important to chance or to be playing a simple word game. This announcement – if it is even to be seen as a reminder from the composer to the performer - must be taken seriously and Linus has always viewed it as an invitation to interpret the music as freely as the musical text allows, which for him became a guiding principle in his quest for his own interpretation. This recording was made during lockdown, in which all of our lives have had to be reduced to a minimum in almost every area. The chance to renew the intense preoccupation with this miraculous music in preparation for the recording was a huge privilege as it allowed Linus an escape into a spiritual freedom which helped me greatly on a personal level at this time. Not only did Roth's teachers and the interpretations of great violinists have a huge influence on how he plays Bach, but also his preoccupation with the original text and with what is known as ‘historically informed performance practice’, in particular the experience of playing with the type of convex Baroque bow that was used in Bach’s time. Due to its bend and the different weight distribution, it has a different nature to the concave curved bow used today, which leads to a slight decrescendo phrasing where several notes are slurred together towards the tip of the bow. In Linus' opinion, the modern bow suits the modern violin better and enables a wider range of sounds, which is why he tries to translate these Baroque-style experiences to the modern bow. While the slurs and other details in the musical text were not always adhered to in years gone by, further meticulous examinations of the text have resulted in music editions that faithfully reproduce all the details of Bach’s handwriting, yielding fascinating results. Bach completed the Six Solo Sonatas and Partitas in 1720 in Koethen when he was appointed conductor of the court there. It was the only office he held in which he was not exclusively committed to ‘musica sacra’. Nevertheless, the three solo Sonatas follow the form of the so- called ‘Sonata da Chiesa’ or Church Sonata. They each consist of four movements in the order slow-fast-slower-fast/er. The first movement is a free prelude in improvisational character, followed by a four-voiced Fugue. The third movement is song-like and the fourth resembles a brilliant Toccata.

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