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Jacob Regnart : Missa Christ ist erstanden. Ensemble Cinquecento.
5 de Diapason
Diapason from December 2021
Review de Guillaume Bunel
Page No. 96
Format : 1 CD
Total Time : 01:04:45

Recording : 30/06-02/07/2020
Location : Vienne
Country : Autriche
Sound : Stereo

Label : Hyperion
Catalog No. : CDA68369
EAN : 0034571283692
Price Code : DM021A

Publishing Year : 2021
Release Date : 29/09/2021

Genre : Classical
Jacob Regnart (1540-1599)
Missa "Christ ist erstanden"
Rühmbt alle Werck dess Herren
Wann ich nur dich hab
Obgleich Leib und Seel
Maria fein, du klarer Schein
Missa "Freu dich, du werthe Christenheit"

Anonyme
Christ ist erstanden
Freu dich, du werthe Christenheit

Ensemble Cinquecento
Terry Wey, contreténor
Tore Tom Denys, ténor
Achim Schulz, ténor
Tim Scott Whiteley, baryton
Ulfried Staber, basse

Une carrière de compositeur bien remplie, une production musicale abondante et trop peu de témoignages discographiques de l’œuvre de Jacob Regnart (1540-1599), compositeur né à Douai et mort à Prague où il servit à la cour de Rodolphe II de Habsbourg. Chaudement recommandé par Roland de Lassus à l'électeur de Saxe, il refusa pourtant le poste de Maître de chapelle à Dresde pour des raisons religieuses. Son œuvre est à la fois profane et sacrée. Plusieurs recueils de canzone italiens et de lieder allemands. Une trentaine de Sacrae Cantiones et de Messes dont les copies on été conservées. Les deux Messes enregistrées ici tirent leur source d'anciens hymnes pascals et non d'un motet ou d'un madrigal comme le veut la tradition. La polyphonie lumineuse de "Christ ist erstanden" se déploie ainsi comme un "Chant naturellement ordonné" (Johannes Kepler) et sans aucune aspérité, portée ici très haut par les cinq membres de l'ensemble Cinquecento dont on peut louer, strophes après strophes, la splendeur des interventions. On pourra en outre deviner le "Christ lag in Todesbanden" de Bach, altération de la première phrase de "Christ ist esrtanden" remaniée par Luther. "Freu dich du werthe Christenheit" est une messe plus tardive mais relève du même mouvement conjoint même si elle est plus développée. Débutant sur la note la plus élevée de l'hymne, son ambitus s'étend progressivement aux graves jusqu'à l'Alleluia final tout en conservant une symétrie régulière. Là encore, l'élocution, la déclamation et l'équilibre des voix sont remarquables. Extraordinaire musique enfin révélée ! (Jérôme Angouillant)

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