Wagner Wesendock-Lieder - Tristan und Isolde - Götterdämmerung Varady Fischer-Dieskau

Lorin Maazel finit par l’oser : Julia Varady voudrait-elle chanter Isolde dans le Tristan qu’il s’apprêtait à diriger ? Trop tard, la soprano venait de quitte abruptement le monde de la scène. Ce coup manqué était la coda d’une longue série d’atermoiements, elle avait pensé à Kundry, puis non, Elsa pour Dohnanyi, Elizabeth une seule fois au concert et finissant par céder aux prières charmeuses de Georg Solti, mais en 1970 Wolfgang Sawallisch lui avait offert Eva (et Fischer-Dieskau était son Hans Sachs !) , avant cela Siegrune, juste assez pour lui donner l’envie d’être Sieglinde...Les années passant, il y eut tout de même Senta, et quelle !, une Senta latine, tout en lumière jusque dans les ombres. Le temps était venu enfin d’aborder les héroïnes plus sombres, Sieglinde, Brunhilde, Isolde surtout, eut-elle chanté Kundry elle y serait venue sans autres détours. Mais non. Des années de jeunesse lui revenait le souvenir d’avoir étudié et chanté éperdument, au Conservatoire de Cluj, les Wesendonck Lieder. Son baryton de mari, lui proposant d’enregistrer pour Orfeo en juin 1983 tout un disque Wagner voulait l’ouvrir avec ce souvenir, et les Wesendonck n’étaient-ils pas déjà comme des fragments d’Isolde, dont elle risquerait aux mêmes sessions le périlleux Mild und Leise ? L’ambre de la voix, les drapés du timbre, les mots qui flottent où flamboient et l’orchestre de parfums que Mottl a réglé sur les quatre premier lieder, tout cela s’entend dans des voluptés vénéneuses dont Varady et Fischer-Dieskau débordent le recueil, grande musique de chambre qui réinvente un cycle apanage des cantatrices, la soprano les voyant d’abord en liedersängerin (et Fischer-Dieskau acquiesçant naturellement). Mais c’est Isolde qui envahit Traüme d’une présence éperdue, avec la sensualité du désespoir. Sublime, comme la mort d’Isolde, hallucination émergé d’un rêve, où sur toute l’ampleur de la tessiture la voix s’émancipe du moindre soutien pour n’être qu’ascension. Alors la grande scène finale du Crépuscule pourra faire tonner son sacrifice et proclamer ses vérités, et oui vous pleurerez d’avoir perdu à jamais cette Isolde, cette Brunhilde restées dans les limbes. (Jean-Charles Hoffelé)