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Anton Dermota : Airs d'opéras choisis de Mozart, Wagner, Beethoven… Sanderling.
Format : 2 CD
Total Time : 02:25:40

Recording : 1944-1981
Country : Autriche

Label : Orfeo
Catalog No. : C683102
EAN : 4011790683225
Price Code : DM019A

Publishing Year : 2010
Release Date : 10/04/2024

Genre : Classical
Ludwig van Beethoven (1770-1827)
Fidelio, op. 72
Gott! Welch Dunkel hier! (from Fidelio)
Jetzt Schätzchen, jetzt sind wir allein (from Fidelio)

Wolfgang Amadeus Mozart (1756-91)
Così fan tutte, K588
Dalla sua pace (from Don Giovanni)
Die Weisheitslehre dieser Knaben (from Die Zauberflöte)
Die Zauberflöte, K620
Dies Bildnis ist bezaubernd schön (from Die Zauberflöte)
Don Giovanni, K527
Fra gli amplessi (from Così fan tutte)
Il mio tesoro intanto (from Don Giovanni)
La mia Dorabella capace non e' (from Così fan tutte)
Mich schreckt kein Tod (from Die Zauberflöte)
Sola, sola in bujo loco (from Don Giovanni)

Hans Pfitzner (1869-1949)
Allein, in dunkler Tiefe (from Palestrina)
Palestrina

Dmitri Shostakovich (1906-75)
Katerina Izmailova, op. 114
Katerina! Sinowi! (from Katerina Ismailowa)

Richard Strauss (1864-1949)
Arabella
Arabella? Unmöglich! (from Arabella)
Capriccio
Der Rosenkavalier
Di rigori armato il seno (from Der Rosenkavalier)
Kein andres, das mir so im Herzen loht (from Capriccio)

Piotr Ilyitch Tchaikovski (1840-93)
Duel scene (from Eugene Onegin)
Eugene Onegin
Kuda, Kuda 'Lensky's Aria' (from Eugene Onegin)
Mesdames! Ya na sebya vzyal smyelost (from Eugene Onegin)
Voilà tsaritsa etot dyen (from Eugene Onegin)

Richard Wagner (1813-83)
Die Meistersinger von Nürnberg
Gleich, Meister! Hier! (from Die Meistersinger von Nürnberg)

Walter Berry, baryton
Inge Borkh, soprano
Lisa della Casa, soprano
Anton Dermota, ténor
Dietrich Fischer-Dieskau, baryton
Sena Jurinac, soprano
Erich Kunz, baryton
George London, baryton-basse
Hilde Rössel-Majdan, contralto
Leonie Rysanek, soprano
Paul Schöffler, baryton-basse
Elisabeth Schwarzkopf, soprano
Irmgard Seefried, soprano
Rita Streich, soprano
Fritz Uhl, ténor
Ludwig Weber, basse
Wiener Philharmoniker
Wiener Staatsoper
Serge Baudo, direction
Karl Böhm, direction
Wilhelm Furtwängler, direction
Erich Kleiber, direction
Hans Knappertsbusch, direction
Lovro von Matacic, direction
Thomas Sanderling, direction
Sir Georg Solti, direction

La voix était modeste de volume, le placement parfait ne le laissait pas entendre, l’instrument long, miellé, avec dans le timbre cette légère fêlure qui est le signe des chanteurs venus des marges de l’Empire, vouait naturellement le jeune-homme à Mozart, et c’est en Mozart qu’il fera ses premiers pas sur la scène de l’Opéra de Vienne en 1936, Premier Homme en armes. Böhm le promouvra en Tamino lors d’une légendaire représentation de la Zauberflöte en 1944, conquérant avec presque trop d’ardeur la Pamina sublime d’Irmgard Seefried. Quel couple !, par lequel commence quasiment ce portrait du plus viennois des ténors d’après guerre. Les rôles mozartiens se succèdent au long des années cinquante, Don Ottavio (en allemand, pour la réouverture du Staatsoper, soirée incendiée par Böhm), Ferrando surtout, avec encore Seefried et toujours Böhm, le David des Meistersinger s’y ajoute, où il donne le tempo à Knappertsbuch qui le suit, visiblement émerveillé. Puis Böhm lui demande pour son nouveau Fidelio d’abandonner Jacquino et d’oser Florestan. On est en 1955, la voix se mesure à ce défi avec ardeur sans oublier le style, comme à revers de l’expressionisme d’un Patzak. Karl Böhm le mènera à Richard Strauss, ce que l’album ne documente que par un Flamand de 1960 (on aimerait qu’Orfeo publie l’intégralité de la soirée qui alignait Schwarzkopf, Berry, Schöffler), reprenant, pour compléter cette part de son répertoire, dans les disques son Chanteur italien pour Erich Kleiber, son Matteo pour Solti. Grande sélection dans l’Onegin de Tchaïkovski, illustrant son Lenski, rôle qui lui fut longtemps attitré à Vienne, la présentation d’Onegin en 55 (avec Rysanek et London), l’air et le duel avec Onegin (Fischer-Dieskau) en 1961 (Matacic). Puis viendra le temps des emplois de composition, toujours pris dans Onegin, cette fois les couplets de M. Triquet dans un français éblouissant et avec un style fou, plus étonnant encore, son Sinovi pour la Lady Macbeth d’Inge Borkh (là encore une publication de la soirée intégrale serait un bonheur, nonobstant la traduction allemande). Sensiblement de la même époque (1970), une de ses incarnation majeure, Palestrina, dirigé avec art par Swarowsky. Ce sera Tamino qu’il choisira pour dire adieux, le dialogue avec le Sprecher, voix qui semble intacte, bouclant la boucle d’une vie dévouée à l’Opéra de Vienne. (Jean-Charles Hoffelé)

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