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Vladimir Martynov Edition.
Format : 7 CD Digibox
Total Time : 07:27:56

Recording : 1997-2018
Location : Moscou/St.Pétersbourg
Country : Russie
Sound : Stereo

Label : Brilliant
Catalog No. : BRIL96380
EAN : 5028421963808
Price Code : DM033A

Publishing Year : 2022
Release Date : 12/10/2022

Genre : Classical
Vladimir Martynov (1946-)
Musique de Noël pour chœur d'enfants et petit orchestre, Livre I "Book of Instruments"
Prélude pour les étoiles et les 3 chevaliers
Prélude pour les anges et les bergers
Prélude pour les enfants
Musique de Noël pour chœur d'enfants et petit orchestre, Livre II "Book of Songs"
n° 1
n° 2
n° 3
n° 4
n° 5
n° 6
n° 7
n° 8
"Nuit en Galice", pour ensemble de chanteurs traditionnels et ensemble à cordes
A-A-A O-O-O EH-EH-EH EE-EE-EE OO-OO-OO
The meadow's lowing now is sinking
Your lips are the black grouse's brow
Wind, is that you?
In the gorge where the dog rose blooms
As the future's my witness
Ever these shades draw me in!
Like a black wind
From an old rowboat's transom
Wind, you hear, this deed is frightful!
Requiem, pour choeur mixte et orchestre à cordes
Introitus
Kyrie
Offertorium
Sanctus
Agnus Dei
Lux Aeterna
Stabat Mater, pour choeur mixte et orchestre
Stabat Mater
O quam tristis, Quis est homo
Pro peccatis, Ela, mater
Virgo virginum
"Dance with the Dead Friend", pour piano et orchestre
"Come in!", pour violon et orchestre à cordes
"Lamentations de Jérémie", pour choeur d'hommes
Prologue 1
Chapitre I
Prologue 2
Chapitre II
Prologue 3
Chapitre III
Prologue 4
Chapitre IV
Prière du Prophète Jérémie
"Der Abschied", pour ensemble de cordes
"Singapore", pour choeur et orchestre
Singapore I
Singapore II

Alexei Lubimov, piano
Grand Children Choir named after Viktor Popov
Georgi Zhuralev, direction
Academy of Early Music ensemble of the Moscow Philharmonic
Dmitry Pokrovsky Folk Ensemble
Opus Posth Ensemble
Tatiana Gridenko, violon, direction
The Sirin Vocal Ensemble
Andrey Kotov, direction
New Russia Symphonic Orchestra
Eugene Bushkov, direction
Vladimir Symphony Orchestra
Vladimir Chamber Choir
Artem Markin, direction

Né en 1946, le compositeur russe a mené la carrière typique d’un certain nombre d’artistes russes. Formé au Conservatoire de Moscou, il se passionne pour l’avant-garde, créée son propre ensemble, s’intéresse aux genres les plus variés dont le rock, avant de se consacrer à la préservation du chant traditionnel orthodoxe russe. C’est le mélange des genres – si proche d’autres compositeurs tels que Schnittke, Goubaidulina, Kancheli et Silvestrov, mais aussi des courants minimalistes américains - qui le conduit à synthétiser son écriture, allant vers une quête de pureté. Cela se traduit par l’influence des musiques anciennes et l’intérêt pour les courants de la nouvelle simplicité. La démarche de ses œuvres vocales (Musique de Noël, Nuit en Galice, Requiem, Stabat Mater, Lamentations de Jérémie) mais aussi instrumentales (Danse avec un ami défunt, Der Abschied, Singapour, Come in !) tient autant d’une ambition esthétique sonore que d’une démarche spirituelle : quelques accords puis le silence, un déploiement lointain de chants, de mélopées russes et la création d’un immense espace, d’un véritable décorum, tout cela entraîne l’auditeur dans une approche méditative. Tatiana Gridenko – épouse du compositeur – et Alexei Lubimov sont les interprètes privilégiés de ces univers qui cherchent avant tout la paix, jusque dans le refuge du pastiche baroque ou bien la chaleur d’un romantisme tchaikovskien recréé (Come in ! pour violon et orchestre). Peut-on parler de musique contemporaine ? Assurément, parce que l’écriture constate l’épuisement de l’avant-garde, parce qu’elle appartient à notre temps et qu’elle demeure profondément sincère. (Jean Dandrésy)

The most comprehensive survey ever assembled on record of a major Russian composer working in the post-Soviet school of simplicity and transcendence. Born in 1946, Vladimir Martynov is one of several composers from the former USSR whose music taps into a vein of perpetual memory and farewell. Literally so in the case of Der Abschied, an eight-movement cycle for small ensemble which stands on the threshold like a guest at a gathering of friends, unable or unwilling to shut the door behind them and venture out alone. There are notable ancestors for this style among the Austro-German Romantics, especially Franz Schubert, but the style itself became defined by composers such as Martynov towards the end of the last century, and continues into this one, touched by an ineffable melancholy which seems to recognise an end-point for music itself, and takes comfort in the fragmentary recovery of melody and harmony from an Edenic state of Classicism. One of Martynov’s most distinguished contemporaries was the Ukrainian composer Valentin Silvestrov, who talked of a ‘genetic aural well’ for Russian music which, like Orthodox prayer, cannot be learnt as a text, but which exists beyond any text. Silvestrov explicitly recognised his own output as ‘meta-music’ or even ‘post-music’, and the same could be said of many pieces in Martynov’s output. Tiny motifs and gestures are layered and expanded across a meditative space in a distinctively Russian form of Minimalism that bears certain similarities with the better-known outputs of Pärt and Schnittke but pursues a consciously more austere path: both the Requiem and Stabat mater are imbued with the timeless qualities of chant and ancient melisma. Martynov’s music began to attract a certain cult following in the West during the 1990s with performances and recordings made principally by the violinist Gidon Kremer and his former partner, Tatiana Grindenko. As both both a violinist and conductor, Grindenko has continued to keep Martynov’s flame burning, and she leads most of the performances here, which were made mostly in Moscow over the course of several years and in several cases receive here their first international release. Released to mark Martynov’s 75th birthday, the collection is introduced by a major new essay from Alexei Lubimov (another performer who, like Grindenko, has been immersed in the composer’s output for decades) and features extensive notes on the individual works. As Lubimov concludes: ‘In the combination of his various roles as “non-composer”, scholar, creator of his own rituals, provocateur to the audience, Martynov succeeds to an astonishing degree in putting his finger on the points of pain in our time, and offers us the hope of healing through music.’

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