Henri Marteau (1874-1934)
Quatuor à cordes n° 3, op. 17
Huit Lieder, op. 10

Karine Deshayes, soprano
Quatuor Isasi

Anna Bohigas, violon
Chikado Hosoda, violon
Karsten Dobers, alto
Guy Danel, violoncelle

Splendide achèvement de la première intégrale discographique des quatuors de Henri Marteau ; le troisième date de la fin de la première guerre où Marteau se vit rejeté à la fois par les allemands car son père était français et par les français car sa mère était allemande. Déchiré, le violoniste et compositeur exprime son amertume et sa tristesse dans ce vaste et beau quatuor qui culmine dans son superbe mouvement lent, symboliquement sous-titré « hymne à la douleur », qui contraste avec le scherzo presque viennois qui lui fait suite. Les Isasi clôturent ainsi ce cycle magistral qui rend hommage à un maître aujourd’hui trop méconnu. On retrouve en complément la merveilleuse Karine Deshayes dans un étonnant ensemble de huit lieder allemands essentiellement sur des textes de la première femme du compositeur, chef d’œuvre qui anticipe sur Otmar Schoeck ou Respighi par l’association de la voix au quatuor. Sur cet émouvant cycle se clôt cette intégrale majeure, incontestablement une révélation ; à quand les concertos pour violon ou la symphonie du compositeur ? (Richard Wander)

In contrast to his first two quartets, the third quartet, which Marteau composed towards the end of the First World War, is of a completely different nature and presents itself as a strongly biographical work, to which Marteau wrote in 1918: "My new String Quartet No. 3 was composed under the impression of the terrible events of which my wife was the innocent victim. There are sections of life, parts of the soul, which express themselves in this piece. The Scherzo is a Viennese mood piece, memories of the city in which we felt so comfortable and happy." But he also processed in this largely melancholy quartet that he was no longer in demand or wanted as a violinist. The CD is supplemented with the "Eight Songs with String Quartet Accompaniment," op. 10 speak, written in 1905. In these songs Marteau is far ahead of his time, because it is the first string quartet of its kind in which the human voice also has its say. Until then, the string quartet was considered the royal genre of pure, abstract and absolute music. Marteau is the first composer to establish completely new connections between the strings and the voice, which is quite fascinating and has not yet been properly appreciated by music history.