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Vivaldi : Intégrale des sonates pour 2 violons et basse continue. L'Archicembalo.
Format : 3 CD
Total Time : 03:21:13

Recording : 2020-2021
Location : San Sebastiano Curone
Country : Italie
Sound : Stereo

Label : Brilliant
Catalog No. : BRIL96188
EAN : 5028421961880
Price Code : DM013A

Publishing Year : 2021
Release Date : 29/09/2021

Genre : Classical
Antonio Vivaldi (1678-1741)
Sonates pour 2 violons et BC, op. 1
Sonate n° 1 en sol mineur, RV 73
Sonate n° 2 en mi mineur, RV 67
Sonate n° 3 en do majeur
Sonate n° 4 en mi majeur, RV 66
Sonate n° 5 en fa majeur, RV 69
Sonate n° 6 en ré majeur, RV 62
Sonate n° 7 en mi bémol majeur, RV 65
Sonate n° 8 en ré mineur, RV 64
Sonate n° 9 en la majeur, RV 75
Sonate n° 10 en si bémol majeur, RV 78
Sonate n° 11 en si mineur, RV 79
Sonates pour 2 violons et BC, op. 5
Sonate n° 5 en si bémol majeur, RV 76
Sonate n° 6 en sol mineur, RV 72
Sonates pour 2 violons et BC sans numéro d'opus
Sonate en fa majeur, RV 70
Sonate en sol majeur, RV 71
Sonate en fa majeur, RV 68
Sonate en si bémol majeur, RV 77
Sonate en sol mineur, RV 74
Sonate en do majeur, RV 60

L'Archicembalo
Marcello Bianchi, violon
Paola Nervi, violon
Claudio Merlo, violoncelle
Matteo Cicchitti, violone, violone en sol
Daniela Demicheli, clavecin

Brillant Classics accomplit à nouveau un important travail d'anthologie en réunissant dans un coffret de 3 CD, 20 des 27 sonates figurant au catalogue du maître vénitien du baroque musical. Soit 12 sonates de l'opus 1 dont la dernière n'est autre que la version vivaldienne d'un motif qui, alors, ne cesse de fasciner les musiciens depuis deux siècles au moins : « La Folia » souvent caractérisée comme « d'Espagne », 2 sonates de l'opus 5 et 6 sonates dépourvues de numéro d'opus. Dès la première mesure du premier mouvement de la première sonate, l'auditeur se trouve en familiarité avec le paysage musical qui l'enveloppe et s'y meut avec aisance, assurance même. Rien ne peut se produire que des événements agréables et des moments heureux. Certes, dans un flux d'une telle profusion, l'intérêt peut être un peu inégal. Le climat est sans doute moins brillant, moins virtuose que dans les concertos, sauf parmi les sonates sans numéro d'opus, mais subsiste une émission chaleureuse, le balancement de rythmes joyeux ou langoureux. L'Ensemble Archicembalo nous offre une superbe « Folia », bien campée dans une posture cambrée dont le ressassement obstiné du motif à travers le jeu de ses anamorphoses nous amène rapidement à connaître l'ivresse. Ce groupe qui réunit deux violonistes, un violoncelliste, un contrebassiste et un claveciniste, joue sur des instruments historiques avec simplicité et naturel, évitant les effets de virtuosité gratuite et propose une approche de ces sonates dénuées de toute posture spectaculaire. L'enregistrement restitue un sentiment de présence proche des cinq musiciens. (Alain Letrun)

A unique set of 20 trio sonatas, including the Venetian master’s first published collection, in new recordings from a dynamic Italian period-instrument group. Vivaldi was 27 years old when his Opus 1 collection of 12 sonatas first appeared in print in 1705. Whether or not they represent his earliest acknowledged compositions, they certainly mark the start of a glittering career, bearing already identifiable Vivaldian fingerprints while also drawing on a heritage of Italianate chamber music exemplified by the trio sonatas of Corelli. The form of these early works resembles a suite rather than the three- and four-movement pieces determined by tempo marking which soon became standard practice for the sonatas and concertos composed by Vivaldi in such profusion. In all but three of the Opus 1 Sonatas, a freely developed prelude introduces a sequence of three dance movements such as sarabandes, gigues and gavottes. Solemnity and lively intimacy sit side by side, in an ingenious synthesis of church and chamber modes of expression. Vivaldi’s Opus 1 reaches a grand climax with a free-standing set of variations on the most popular melody in 18th century Italy, ‘La Folia’. This grave and antique chord-sequence of Spanish origin inspired the 20-something composer to handle the familiar instrumental line-up in a bold new way, liberating the bass line from a supporting role and giving some especially brilliant canonical dialogues to the two violins. The sonata demonstrates the degree to which vocal writing inspired Vivaldi’s slow movements and paved the way for his future ventures in opera. The album is completed by two sonatas from the Opus 5 collection published in 1716, and six more sonatas without an opus number (RV 60, 68, 71, 71, 74 and 77 in the Vivaldi catalogue), all scored for the same combination of instruments. The virtuoso handling and the constant interaction of the violins are reminiscent of Vivaldi’s double concertos. Whatever their date, the sonatas are remarkable compositions that deserve to be better known, and they receive stylish as well as historically informed advocacy here from L’Archicembalo, who are steadily assembling a critically acclaimed Vivaldi discography for Brilliant Classics.

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