Muzio Clementi (1752-1832)
Sonate en fa dièse mineur, op. 25 n° 5
Sonate en ré majeur, op. 25 n° 6
Sonate en sol majeur, op. 37 n° 2
Musical Characteristics, op. 19

Ilia Kim, piano

Maria Tipo aura osé graver la première intégrale des Sonates de Muzio Clementi, révélant les splendeurs d’un monument érigé comme en regard du massif des trente deux Sonates de Beethoven. Las ! Malgré tant de merveilles déjà auscultées par Horowitz et par une poignée d’autres pianistes, ce corpus passionnant sera retombé dans l’oubli. Ilia Kim en ressaisi tout l’esprit si divers avec un talent pianistique éclairant. Dès le Piuttossto allegro de la sublime Sonate en fa dièse mineur, on balance de Scarlatti à Mendelssohn, l’œuvre souligne bien cet « entre deux mondes » qui fait la singularité de la grammaire de ce génie méprisé: même en composant pour demain, il ne peut s’empêcher de regarder dans les siècles passés, voulant faire cohabiter dans un même geste des époques et des styles antithétiques, ne renonçant ni aux paysages romantiques, ni à la musique narrative des contemporains bohémiens , entendant les échos de lieder de Schubert et le bel canto de Bellini et se souvenant des fantaisies des clavecinistes italiens. Mais tout cela ne serait rien si Ilia Kim ne saisissait pas la dimension expressive qui fait tout le prix des trois sonates qu’elle a choisies d’un œil expert, les agrémentant des impertinents petits croquis stylistiques de l’op. 19. Aurait-elle rouvert cette boite de Pandore où sommeille un des trésors du grand piano de l’orée du romantisme ? (Discophilia - Artalinna.com) (Jean-Charles Hoffelé)

‘She is adventurous, as well as accomplished’ (Fanfare) – Ilia Kim’s second volume of Clementi for Piano Classics juxtaposes a quartet of musical ‘trifles’ with a trio of adventurous mid-period sonatas. In Ilia Kim’s new recital, Clementi comes across in all his remarkable individuality. She opens with the F sharp minor Sonata Op.25 No.5: a work stirred by strong passions, far from the polite, elegant and superficial manner with which Clementi is sometimes associated, reaching a powerful climax in its Lento e patetico slow movement. By contrast, the D major Sonata Op.25 No.6 is a work of Haydnesque high spirits and uncomplicated good humour, in which the chromatic harmony lending such pathos to Op.25 No.5 takes on an air of mischief. The Sonata Op.37 No.2 was published in 1798, and belongs to the period of his maturity. The first movement is symphonic in scale and reminiscent of Haydn. The second is clearly inspired by Handel, while the lively finale is a like a dazzling finale to a comic opera. The sonata embodies and reconciles different styles, even within the first movement, where the first theme in the symphonic style alternates with the counterpoint of the second theme and the brilliant piano style of the connections and developments. Korean born, Italian resident Ilia Kim performs across Europe and the Far East, specializing in thematically linked programmes of Romantic repertoire. Her experience as a fortepianist also informs her playing of Classical-era repertoire on the piano such as these Clementi recordings for Piano Classics. Praise for Volume 1 ‘An intelligent, well-played survey of Clementi’s piano sonatas.’ (Fanfare)