Jan Ladislav Dussek (1760-1812)
Sonate pour violon n° 1 en si majeur, CrawD 240
Sonate pour violon n° 2 en sol majeur, CrawD 241
Sonate pour violon n° 3 en fa mineur, CrawD 39

Julia Huber, violon
Miriam Altmann, pianoforte

Né à Cáslav trois ans après Mozart et disparu à Saint-Germain en Laye alors que Napoléon entamait la campagne de Russie, Jan Václav Dusík (1760-1812) est ce compositeur d’origine bohémienne, mais d’empan européen par ses nombreux et aventureux voyages, auteur d’une soixantaine de sonates pour violon ou flute et piano, au sein d’un imposant catalogue d’œuvres variées parmi lesquelles se distinguent particulièrement ses sonates pour piano. Dussek était aussi un pianiste renommé. Le troisième volet de l’intégrale des sonates pour violon et piano que présentent ici Julia Huber et Miriam Altmann est très représentatif de l’art de ce compositeur, fait d’ingéniosité mélodique et de science de l’harmonisation des timbres instrumentaux, ce que rendent très bien ici les deux interprètes avec un violon de l’école de Mantoue daté de 1680 et la reproduction par Derek Adlam d’un pianoforte de Rosenberger originellement de 1795. Œuvres éloquentes, à l’instar de l’Élégie harmonique (1806) composée à la mort de Louis-Ferdinand de Prusse, ces sonates voient souvent plusieurs de leurs mouvements caractérisés par des indications sémantiques — Les Soupirs, second mouvement de l’op. 69 n° 1, ou L’Amante disperato, premier mouvement de l’op. 4 n° 3 — qui rappelleront que Dussek est indéniablement un des représentants les plus aboutis des transformations stylistiques dont la musique est l’objet à l’orée du XIXe siècle. À ce titre cet enregistrement mérite d’être apprécié. (Jacques-Philippe Saint-Gerand)

Over the course of his long and eventful career, Dussek composed 38 violin sonatas – or rather sonatas for the keyboard, accompanied by the violin – and the partnership of Julia Huber and Miriam Altmann is acquiring impressive credentials and critical praise as they gradually uncover them for the first time. ‘This is one excellent disc,’ noted the Fanfare reviewer of Volume 1 (96385). ‘Julia Huber and fortepianist Miriam Altmann give wonderful renditions. Each plays off of each other, with clarity, technical acumen, and a good sense of phrasing… You ought to have this as an integral part of any collection of chamber music of the period.’ Volume 2 (96588) was received with equal enthusiasm: ‘This is an outstanding continuation of the series… done with style and verve by Julia Huber and Mariam Altmann… Well worth getting.’ Volume 3 presents a contrast of sonatas from the beginning and near the end of Dussek’s life. Even the early Op.4 No.3 Sonata, however, shares the qualities of the mature Dussek noted by one contemporary reviewer: ‘Dussek's strength in composition lies in the idiosyncrasy, the novelty, the striking, brilliant quality of his rich invention, and, as far as the development is concerned, in the fire and the intimacy which his works seldom lack.’ Fire and intimacy: what else would we expect from a wide-ranging opening movement subtitled ‘L’amante disperato’ (The forlorn lover), with playing indications such as Amoroso and Lamentabile and dynamic indications from triple piano to triple forte? The sonata’s argument is concentrated in the piano part, with the violin marked as ‘ad libitum’, whereas the two Sonatas Op.69 show more of a partnership, albeit still led from the keyboard in the manner of works in the same genre bv Mozart and (until the ‘Kreutzer’) Beethoven. Both Op.69 Sonatas take the listener on a gripping narrative through typically bravura piano writing and unexpected turns of incident. No.2 is unusually structured in two expansive halves, while the quick outer movements of No.1 are separated by a songful Adagio subtitled ‘Les soupirs’ (The Sighs’) no doubt for the appreciation of Dussek’s French audience.