Tarquinio Merula (?1594-1665)
Ruggiero

Alessandro Striggio (1540-1592)
Nasce la pena mia

Cipriano de Rore (?1515-1565)
Anchor che col partire, Madrigal

Thomas Baltzar (1630-1663)
Prélude pour violon n° 2 en sol majeur
Senior Balshar's Division on a Ground

Johann Schop (1590-1667)
Praeludium
Spanish Pavane

Etienne Nau (1597-1647)
Fantaisie

Dario Castello (?1590-?1658)
Sonate for seul instrument & continuo n° 1 en do mineur (Sonate Concertate II1)

William Brade (1560-1630)
Coral, pour flûte à bec

Giovanni Pierluigi da Palestrina (1525-1594)
Io son ferito, Madrigal pour 5 voix

Dario Castello (?1590-?1658)
Sonate for seul instrument & continuo n° 2 (Sonate Concertate II2)

Traditional, Swiss
Bergamasca

Biagio Marini (1584-1665)
Romanesca, pour violon & basse continue

Jonathan Talbott, violon de la Renaissance
Tormod Dalen, violoncelle
Andrew Maginley, guitare, théorbe
Maxine Eilander, harpe
Stephen Taylor, orgue

On l’a peut-être oublié, mais il fut une époque où les violonistes virtuoses étaient de véritables rock star : parcourant l’Europe, ils sont accueillis comme des rois, touchent des cachets ahurissants, décrochent des postes de cour aux conditions phénoménalement avantageuses... avant de tomber dans l’oubli le plus total. Les cours les plus prestigieuses se les arrachent afin de susciter l’admiration, les querelles d’ego entre cités (et interprètes) font surgir des talents incroyables, et suscitent la composition de morceaux d’exception, destinés à mettre en valeur les qualités sonores des instruments et des joueurs, et leurs stupéfiantes technicité. Plusieurs morceaux, récemment retrouvés et jamais enregistrés, nous sont proposés ici sous l’archet passionné de Jonathan Talbot, qui nous fait découvrir, à côté d’une Fantaisie non accompagnée d’Étienne Nau, d’autres compositeurs du début du XVIIe siècle, tous quasiment inconnus du grand public. Il joue d’un violon recréé par un luthier actuel, résultat de plusieurs années de recherche utilisant notamment des illustrations de 1590 et 1620, tenu contre le bras, donc beaucoup plus bas que la technique actuelle (contre l’épaule). Le résultat est proprement décoiffant ! (Walter Appel)