 Organiste à Crémone, Bergame et à Brescia, le compositeur Vincenzo Petrali (1830-1889) contribua au renouveau de l'orgue italien à l'aune du mouvement cécilien qui en fut le dépositaire. Sa musique fournit un bel exemple de mélange stylistique caractéristique de l'époque : opéra et bel canto, esprit romantisme et orgue symphonique. Si la "Messa Solenne" s'ouvre sur un Prélude de facture classique simple et émouvant, les "Versetti" (versets et variations) suivants conçus pour illustrer la palette de jeux de l'instrument sont caractéristiques de l'esprit d'improvisation, de la nature vocale bel canto et d'un esprit nouveau romantique. De même pour les deux livres d'études pour "l'orgue moderne". Pièces très courtes richement colorées et d'ambiances diverses et variées. Les deux Sonates balancent entre polyphonie traditionnelle et syntaxe pompière. On sera également sensible à la sourde mélancolie des flûtes dans l'"Andante per elevazione" (Extraordinaire voci bienche !). De la liturgie simple et inspirée. Sans pour autant montrer qu'il déchiffre, l'organiste Paolo Bottini donne une lecture à la fois terne et fidèle de ces pages modestes et sans intérêt majeur. L'écrin capiteux et la pure sonorité des trois Lingiardi (construits entre 1866 et 1876) à l'honneur dans cet enregistrement resplendissent comme les cieux. Grâce leur soit rendue. (Jérôme Angouillant) Vincenzo Petrali (1830-1889) was an organist-composer active in the north of Italy. Acclaimed in his own time as a master improviser, the equal in this regard to French contemporaries such as Guilmant and Widor, he left a small, beautifully crafted body of original work for ecclesiastical use, around a third of it presented on this new album. He wrote two organ Masses in the tradition of 17th-century Venetian school composers such as Merula and Merulo, in which each verse of the text and its associated Gregorian chant inspires an instrumental meditation: Paolo Bottini has recorded the lesser-known F major Mass, which includes an especially dramatic, marchlike Sonata for the Offertory and an ebullient final Allegro festoso. language of his own time, drawing on both symphonic and operatic styles. However, he belonged to the Cecilian movement, exemplified by the sacred works of Mendelssohn, which sought to establish a new and distinctive idiom for church composition, which is heard to best effect in a quartet of Communion pieces at the end of CD1, which fully exploit the size and array of tone-colours available to him on the newly built instruments of the time. In this spirit Petrali also composed 71 studies ‘for the modern organ’, collected in two volumes, and Paolo Bottini presents almost half of them on CD2. While composed with didactic purposes in mind, training pedal technique, introspection or melancholy but often rhythmic precision, sensitivity and imagination in handling different registers and stops and the like, the studies are delightful character pieces in their own right, not much given to surprisingly sunny in character.
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