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Théodore Dubois : Quatuor et quintette pour piano. Triendl, Karmon, Spahn, Schilli, Kreynacke.
5 de Classica
Classica de mai 2021
Critique de Jacques Bonnaure
Page n° 98
Format : 1 CD
Durée totale : 00:59:51

Enregistrement : 14-16/02/2020
Lieu : Cologne
Pays : Allemagne
Prise de son : Stereo

Label : CPO
Référence : CPO555357
EAN : 0761203535729
Code Prix : DM014A

Année d'édition : 2021
Date de sortie : 10/03/2021

Genre : Classique
Théodore Dubois (1837-1924)
Quintette pour piano en fa majeur
Quatuor pour piano en la mineur

Oliver Triendl, piano
Nina Karmon, violon
Stefan Schilli, hautbois
Anja Kreynacke, alto
Jakob Spahn, violoncelle

La postérité n’a pas été tendre avec Théodore Dubois. Pour avoir été couvert d’honneurs de son vivant (prix de Rome, directeur du conservatoire, membre de l’Institut, commandeur de la Légion d’Honneur) il fut taxé d’académisme sinon de passéisme dès la fin de sa vie ; cependant son « traité d’harmonie » est demeuré une référence pendant des décennies. Quant au compositeur, il fut rejeté durablement et sa résurrection est récente ; CPO avait déjà exhumé son concerto pour violon et sa sonate. L’invraisemblable fécondité du maître (plus de cinq cents partitions) joua également contre lui. Pourtant, l’audition de ces deux pages tardives de musique de chambre révèle de bien jolies surprises. Le quintette avec piano et hautbois (1907) met en valeur la sonorité fruitée du hautbois qui le pimente, et sa délicieuse Canzonetta mériterait de devenir un vrai « tube ». Quant au quatuor avec piano (1905), il montre que l’influence schumanienne s’éclaircit au contact de l’élégance d’un Saint-Saëns ou d’un Fauré. On salue une fois encore le travail des musiciens allemands réunis par CPO autour de l’infatigable Oliver Triendl, en plaidant pour que la résurrection de l’œuvre de chambre de Théodore Dubois ne s’arrête pas là, car il y a encore de nombreuses partitions dignes d’intérêt à redécouvrir. (Richard Wander)

Our discovery of the French composer Théodore Dubois continues with his piano chamber music, which for us here and now is very much new musical terrain: a Piano Quartet in the classic ensemble as well as a Piano Quintet as a fascinating exception to the rule with its string trio and oboe (instead of a second violin). The flawless design and tonal beauty of these works make us sit up and take notice, and by the way they were penned during the first decade of a new century by a composer who was almost seventy years old and now was focusing on the writing of chamber music. The Quintette pour violon, hautbois, alto et violoncelle was published in 1905, prior to the Piano Quartet, and its exquisite ensemble generates a special magnetism. Here the master aims at a noble, sensuous sumptuousness in the melody instruments in which the special color of the oboe now has its share. At the same time, the rich sound captivates the listener as chamber music building on a piano foundation and exclusively employing the character of this keyboard instrument as a sort of dramatic signal in the dialogue of the song lines during all the movements.

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