Matthias Weckmann (1616-1674)
Sonate n° 1 pour violon, cornet, basson et basse continue
Sonate n° 2 pour cornet, violon, trombone, basson et basse continue
Sonate n° 3 pour violon, cornet, trombone, basson et basse continue
Sonate n° 4 pour cornet, violon, trombone, basson et basse continue
Sonate n° 5 pour violon, cornet, viola da braccio, basson et basse continue
Sonate n° 6 pour cornet, violon, trombone, bombarde et basse continue
Sonate n° 7 pour cornet, violon, trombone, bombarde et basse continue
Sonate n° 8 pour 2 violons, basson et basse continue
Sonate n° 9 pour cornet, violon, trombone, bombarde et basse continue
Sonate n° 10 pour 2 violons, viole de gambe et basse continue
Sonate n° 11 pour violon, cornet, viole de gambe, basson et basse continue
Fantaisie pour violon, cornet, viole de gambe, trombone, bombarde et basse continue

Musica Fiata
Roland Wilson, direction

Matthias Weckmann (Niederdorla, 1616 - Hambourg, 1674), fils d'un pasteur luthérien, était un organiste et compositeur dont la musique constitue une étape importante entre Schütz et Bach. Etudiant d'abord à Dresde auprès de Schütz, il acquit les apports de la tradition vénitienne que celui-ci avait assimilée lors de ses séjours auprès d'Andrea Gabrieli puis de Monteverdi. Il compléta sa formation musicale à Hambourg, auprès de disciples de Sweelinck. Après un séjour au Danemark de 1642 à 1647 pour fuir la Guerre de Trente Ans, puis de nouveau à Dresde, il est nommé sur concours, en 1655, à l'église Saint-Jacques de Hambourg, où il finira ses jours. Il fonde dans cette ville un ensemble orchestral renommé, le Collegium Musicum. Parmi les œuvres que Weckmann a composées pour ce Collegium Musicum, onze sonates écrites de sa main nous sont parvenues. Alors que deux de ces sonates font appel à un trio conventionnel de deux violons et d'une basse (viole de gambe dans la dixième et hautbois dans la huitième), les autres sont des pièces plus extravagantes écrites pour un quatuor hétérogène d'instruments à vent (cornettino, trombone, hautbois ou bombarde), viole à bras et violon. Dans ces pièces pour l'ensemble qu'il avait créé, Weckmann pousse chaque instrument jusqu'à son extrême limite. Un trait important en sont les forts contrastes : Changements abrupts de tempo, de mesure, de tessiture, harmonies rapprochées ou plus larges, alternance de passages polyphoniques et homophoniques, dans lesquels trois instruments jouent des lignes mélodiques parallèles, comme en un faux-bourdon. Quoiqu'il en soit de ces traits communs, chaque sonate est particulière, aucune n'est contrainte dans un moule préfabriqué. Ce qui nous offre un album plein de variété et d'agrément, où une heureuse surprise nous attend à chaque détour du chemin, le tout excellemment rendu par l'Ensemble Musica Fiata de Roland Wilson. (Marc Galand)

From the works MatthiasWeckmann wrote for the Collegium Musicum, eleven autograph sonatas are preserved in the Lüneburg Council Library. While two of the sonatas call for a conventional trio of two violins and bass (in the tenth sonata a viola da gamba and in the eighth a dulcian), the remaining, more extravagant pieces are written for a heterogeneous quartet of cornettino (treble zinc), violin, trombone (in two sonatas alternatively viola da braccio and viola da gamba), and dulcian or bass shawm. In the pieces for the Hamburg Collegium Musicum, Weckmann pushed all of the instruments, but especially the trombone and cornettino, to their absolute limits. An important characteristic of the sonatas are the strong contrasts. Typical features are: abrupt changes of tempi, meter, and tessitura (sometimes accompanied by echo effects), close and wide harmonies, and alternating polyphonic and homophonic passages in which three instruments occasionally play parallel chords as in a faux bourdon. Notwithstanding these commonalities, each sonata is an individual piece and not forced into any prefabricated mold.