Hugo Wolf Mélodies avec orchestre Fischer-Dieskau Soltesz - C219911 - Orfeo - Classique

Lorsque la première lamentation du Harpiste résonne, c’est Wotan qui la chante. Est-ce l’orchestre subtilement évocateur de Stefan Soltesz qui transporte soudain l’intimité du poème de Goethe dans un monde lyrique ? Plutôt l’art déclamatoire de Dietrich Fischer- Dieskau, parvenu à son apogée au début des années quatre-viingt-dix, abandonnant le mordant, l’exposition jusqu’auboutiste des consones, infusant dans une ligne de chant moins conquérante le paradis expressif des voyelles, et la douceur des pianissimos sur le fil du timbre. Album de pure poésie, qui se pourrait résumer dans Anakreons Grab, miracle de tendresse. L’orchestre de Wolf est fascinant, en ce qu’il semble proposer de toutes nouvelles versions des lieder alors même que le texte n’en varie pas. Il n’instrumente pas, mais orchestre vraiment, créant des sfumatos, des paysages, qui entrent littéralement la psyché du texte, régalant l’art littéraire du baryton. Lorsque les orchestrations sont d’autres plumes cela s’entend illico, aussi réussie que soit celle que Kim Borg se destinait, lui qui aimait inscrire à ses concerts avec orchestre les Michelangelo Lieder qui referment ce disque unique. (Discophilia - Artalinna.com) (Jean-Charles Hoffelé)

Le Lied avec orchestre prit son essor dans la seconde moitié du XIXème siècle avec Mahler, Strauss, Pfitzner, Joseph Marx et bien d'autres. L'idée était d'inscrire le lied dans les salles de concert symphonique, cantonnées jusque-là aux airs d'opéra. Champion du genre, Max Reger réalisa lui-même l’instrumentation d'une trentaine de lieder de divers compositeurs. A l'instar de Schubert, Hugo Wolf destina ses Lieder au tandem voix/piano, leur confiant une dimension expressive et narrative maximale. Les vingt-quatre Lieder qu'il orchestra furent le fruit de circonstances. De cette sélection, enregistrée ici par le baryton Dietrich Fischer-Dieskau en 1991, la plupart des arrangements sont l’œuvre du compositeur. L'ajout de l'orchestre chargé et symphonique dans les poèmes de Goethe (Harfenspieler I, II et III, Promethée) ou chambriste (Morike (Denk'es o seele ou Gebet) n’apparaît jamais artificiel et revêt un caractère plus fonctionnel qu'expressif. Le fringant Fussreise bénéficie d'une admirable parure signée Günter Raphaël qui édita lui-même seize lieder de Wolf et en orchestra huit. Le Sterb'ich.. issu de l'Italienisches Liederbuch jouit aussi du raffinement de l'orchestration de Reger. On découvrira aussi les trois Michelangelo Lieder orchestrés assez suavement au regard de l'esprit des textes par la basse finlandaise Kim Borg. Quant à Dietrich Fischer-Dieskau malgré une voix fissurée, jamais il ne côtoya le texte d'aussi près. Ce disque est un point de culmination dans sa carrière de chanteur (il y mettra fin l'année suivante). Un millésime exceptionnel dans la discographie du chanteur et du compositeur ! Livret trilingue en bonus. (Jérôme Angouillant)