Johann Christoph Schmidt (1664-1728)
Suite en sol majeur pour 2 hautbois, basson, cordes et basse continue
Suite à 2 chœurs en sol mineur, pour 3 hautbois, basson, cordes et basse continue
Suite en ré majeur pour 2 hautbois, basson, cordes et basse continue
Suite en fa majeur pour 2 hautbois, basson, 2 cors, cordes et basse continue
Suite en la mineur pour 2 hautbois, basson, cordes et basse continue

L'arpa festante
Anton Steck, direction

Johann Christoph Schmidt (1664-1728) passa sa vie au service des Princes Electeurs de Dresde qu'il suivit jusqu'à Varsovie quand ils accédèrent au trône de Pologne en tant que maître de chapelle de l'Ensemble de la Cour Royale Polonaise; mais c'est à Dresde qu'il termina sa carrière en qualité également de maître de chapelle et c'est là qu'à partir de 1709, sous Auguste le Fort, il put constituer le fameux orchestre qui ne tarda pas à être considéré comme le meilleur de son temps. Les cinq suites ou ouvertures qui nous sont proposées dans cet enregistrement témoignent de ses penchants lullystes au point qu'une écoute à l'aveugle nous ferait souvent penser à des oeuvres composées pour Versailles. Orchestrées pour deux hautbois, basson, cordes et basse continue, avec l'occasionnel ajout de deux cors dans la suite en fa majeur, elles flirtent parfois avec le goût italien comme dans l'intrada et la sinfonia de la suite en sol mineur. Destinées peut-être à l'origine aux fêtes du mariage du fils du tsar Pierre 1er, Alexeï, avec la princesse Charlotte Christine von Braunschweig-Wolfenbûttel, célébré en octobre 1711, leur solennité un peu compassée est dynamisée avec bonheur par Anton Steck et L'arpa Festante. (Michel Lorentz-Alibert)

In the long and eventful history of the Dresden court music, the figure of Kapellmeister Johann Christoph Schmidt undoubtedly marks a critical juncture. However, it seems that Augustus the Strong recognized Schmidt's talent early on, as his rise was steady and culminated in 1697 when he officially succeeded Schütz – a wise decision by the ruler, who Schmidt well served with musical creations that catered to the favored French taste. The Serene Highness likely experienced many unexpected delights: behind the facade of the conventional suite lies sophisticated rhythmic and metric artistry that enlivens the progression with displaced accents and whimsical turns, demanding an exceptional ensemble like the one Schmidt assembled in Dresden.