Frantisek Tuma Vêpres Valek - Su4352 - Supraphon - Classical - Our Labels - by Supraphon

Dans la famille des compositeurs baroques venus de Bohème, Frantisek Ignac Antonin Tuma (1704-1774) est le petit cadet de Jan Dimas Zelenka. Il a étudié lui aussi au Clementinum de Prague et appris le contrepoint et l’harmonie auprès de Cernohorsky. En 1731, il devient Maitre de Chapelle au service du comte Kinsky, haut chancelier de Bohème et dès lors occupe divers postes d’organiste entre Vienne et Prague. Sa notoriété reste confidentielle loin d’égaler cette de son aîné. Sa musique instrumentale est encore sensible à l’héritage de Biber et de Schmelzer mais son corpus religieux plus abondant (dont une soixantaine de Messes !) et plus intéressant combine judicieusement les règles polyphoniques traditionnelles et une grande invention harmonique. Ce disque enregistré par le Czech Ensemble Baroque en offre une bonne introduction. Toutes les œuvres du programme ont été composées aux alentours de 1750 et obéissent aux normes musicales en vigueur à la cour de Vienne. Pour ce qui est de l’orchestre, la fanfare avec moult cuivres et timbales de l’Ouverture en do et son Menuet s’approchent des Suites orchestrales de Bach mais on trouve plutôt des échos de l’école de Mannheim dans la Sinfonia et la Partita. De brillantes partitions restituées ici avec un luxe de détails. Les pièces vocales jouissent aussi d’un effectif orchestral musclé. Dans les Vêpres, malgré les redites rythmiques où intervient l’orchestre, les numéros sont brefs mais arias, duos sont tissés d’une plume d’or. Admirable "Stabat Mater" qui lui évoque l’influence française (Charpentier) dans l’écriture des voix souvent déclamatoire. Excellente prestation des chanteur/ses et une fort belle réalisation signée Roman Valek. (Jérôme Angouillant)

Tuma was a renowned mid-18th-century Vienna musical figure. He was primarily lauded for his sacred works, written either in the strict polyphonic stile antico or in the more modern figural style. The current album, a new instalment in Czech Ensemble Baroque’s series of Tuma recordings, focuses on specific types of liturgical pieces from the composer’s later creative period. The lustre of the vespers and litanies (Vesperae de confessore, Litaniae Reginae martyrum), designated for performance on major feast days, is enhanced by natural trumpets and timpani. The album includes one of Tuma’s eight surviving settings of the famous medieval sequence Stabat Mater. Furthermore, the composer wrote a great many instrumental pieces in which he applied elements of the modern galant style, while also embracing techniques characteristic of Italian and French music. The grandiose and lavishly instrumented Ouverture in C contrasts starkly with the more modest Sinfonia in d, based on the Neapolitan opera sinfonia, and the Partita in g, which, just like Stabat Mater, have survived within a music collection in Vienna. The pieces Tuma wrote during his late creative phase provide ample proof of his compositional mastery and ability to blend the old and new stylistic trends, with the result being remarkable sacred and instrumental music. With the exception of Stabat Mater, Czech Ensemble Baroque present all the works featured on this album in modern-day premiere.