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Georg Friedrich Fuchs : Musique de chambre pour clarinette. Italian Classical Consort, Magistrelli.
Diapason from April 2022
Review de Bertrand Hainaut
Page No. 77
Format : 1 CD
Total Time : 01:09:42

Recording : 01/10/2020
Location : Cesano Maderno
Country : Italie
Sound : Stereo

Label : Brilliant
Catalog No. : BRIL96305
EAN : 5028421963051
Price Code : DM011A

Publishing Year : 2021
Release Date : 01/09/2021

Genre : Classical
Georg Friedrich Fuchs (1752-1821)
Trio n° 2 pour 2 clarinettes et violon
Trio n° 3 pour 3 clarinettes
Trio n° 5 pour 2 clarinettes et basson
Duo pour clarinette et cor, op. 5
Six Arias de la Flûte enchantée de Mozart pour 2 clarinettes
Der Vogelfänger bin ich ja
Du freines Täubchen, nur herein!
Bei Männer, welche Liebe fuhlen
Wie stark ist nicht dein Zauberton!
Schelle Fusse, rauscher Mut
Alles fühlt der Lieben Freunden
Potpourri sur des arias de Paisiello, pour 4 clarinettes, 2 bassons et 2 cors
Air di Nina
Air des Noces de Dorine

Italian Classical Consort
Laura Magistrelli, clarinette
Cristina Romano, clarinette
Ernesta Gylite, clarinette
Danilo Zaffaroni, basson
Joanna Cordoano, basson
Davide Pisani, cor
Fabio Ponzelletti, cor
Giambatista Pianezzola, violon
Luigi Magistrelli, clarinette, direction

Je ne connais aucun autre enregistrement de ces œuvres de Fuchs. Il faut dire que même de son vivant ce tout petit maître apparenté à l’école de Mannheim s’est surtout fait connaître dans des cercles restreints par sa production pour fanfares et ensembles d’harmonie militaires. Il jouait lui-même, dit-on, de la clarinette (qu’on retrouve ici par deux, trois ou quatre) du cor et du basson. Bien qu’il ait étudié semble-t-il avec Haydn, les talents de compositeur qu’il démontre dans ses duos et trios sont assez limités : thèmes simples d’allure populaire, expositions et réexpositions « sèches » sans développements ou presque, petits andante à variations… Très décevants, d’une platitude presque gênante si l’on pense aux originaux, les six airs de la Flûte Enchantée ont au plus des vertus pédagogiques (pour des duos professeur-élève par exemple). La curiosité vient du pot-pourri sur des airs de Paisiello (« pour quatre clarinettes, deux corps (sic) et deux baßons (re-sic) » comme l’affiche le frontispice de l’édition Naderman), avec ses sonorités étrangement compactes. L’interprétation très « pied de la lettre » de l’Italian Classical Consort, sans humour et au son assez trivial, ne parvient pas à animer cette musique à réserver aux insatiables dénicheurs de curiosités et aux clarinettistes cherchant à se détendre. (Olivier Eterradossi)

Where next after Mozart’s Clarinet Quintet? Try these duos and trios by Georg Friedrich Fuchs in newly recorded period-instrument performances. Born in the German city of Mainz in 1752, Fuchs was a pupil of Haydn’s before becoming a wind-band leader and composer. Aged 32, however, he moved to Paris, and established his name there, teaching at the conservatoire and composing for many French publishers with an eye to the fast-developing market for attractive music for winds, especially the clarinet, accessible to amateurs. His experience as a working musician in the French National Guard prompted him to produce Harmoniemusik – wind-band music – for various combinations of such instruments, without string accompaniment, as the duos and trios found on this album. There is also a brief Pot Pourri on arias of Paisiello conceived for the unusual combination four clarinets, two horns and two bassoons. Between 1803 and 1805 he produced six trios for three clarinets, and Luigi Magistrelli has chosen to record three of them, along with Fuchs’s ingenious arrangements of six arias from Mozart’s Magic Flute, which weave melody and accompaniment between the two instruments, producing pieces satisfying to both play and listen to on their own terms. As a clarinettist and ensemble leader, Luigi Magistrelli has built up a considerable Brilliant Classics discography of lesser-known repertoire from the Classical and early Romantic eras. Most of his albums feature first recordings, and he is joined by Italian colleagues who have equally extensive experience in historically informed performances (using instruments of the time, often returning to the original manuscripts) of 18th- and 19th-century music.

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