Josquin des Prés (1440-1521)/Francesco da Milano (1497-1543)
Ave Maria a sey
Chi voleno dir de moy
Adieu mes amours
In pace in idipsum

Josquin des Prés (1440-1521)/Anonyme
Benedicta es
Per illud ave (secunda pars)
Nunc Mater (tertia pars)
Tribulatio et angustia

Josquin des Prés (1440-1521)/Marco Dall'Aquila (?1480-?1538)
In te domine speravi
Chuor Languor
Mille Regres

Josquin des Prés (1440-1521)/Edward Paston (?1550-1630)
Je ne me puis tenir

Josquin des Prés (1440-1521)/Valentin Griff Bakfark (?1526-1576)
Qui Habitat in auditorio altissimi
Non accedat ad te malum (secunda pars)

Josquin des Prés (1440-1521)/Melchiore de Barberiis (?-?1545)
Salve regina

Josquin des Prés (1440-1521)/Simon Gintzler (?-1547)
Circumdederunt me

Josquin des Prés (1440-1521)/Pierre Phalèse (?1510-1576)
Stabat Mater
Eya Mater (secunda pars)

Michele Cinquina, luth de la renaissance

Il était coutume au quinzième et seizième siècle d'échanger et se diffuser les partitions de musique par le biais de transcriptions. C'était souvent de la musique vocale transcrite pour les instruments. On retrouve ainsi le nom de Josquin Lebloitte alias Desprez dans de nombreux recueils de partitions de l'époque. La plupart sont des tablatures pour le luth, la guitare ou la vihuela, un petit nombre est destiné aux claviers (clavecin ou orgue). Les œuvres sont des Messes, des motets ou des chansons ou des frottole (genre de chanson populaire italienne ancêtre du madrigal). Profitant d'une retraite dans un monastère bénédictin dédiée à la Vierge Marie, d'où "L'Annunciata", d'Antonella da Messina, le très beau portrait qui orne la couverture (une des premières peintures réalisée à la technique à l'huile), le luthiste italien Michele Cinquina s'est ainsi penché sur la restitution de quelques transcriptions d’œuvres vocales de Josquin tirées de quelques recueils de l'époque, deux recueils italiens de Petrucci notamment (Le Harmonices Musices Dodecaton (1501) Intabulatura de Luto (1507) et le Hortus Musarum de l'imprimeur belge Pierre Phalèse). On retrouve dans les transcripteurs de Josquin les noms des grands luthistes italiens : Francesco de Milano, Alberto de Mantova et Marco d'all Aquila capables de transposer la polyphonie des motets à quatre voix pour les cordes du luth. Pour ce qui est des chansons leur homophonie est plus facile à traiter mais Cinquina s'est quand même doté d'une voce di superius (la soprano Fransesca Cassinari) pour certaines des pièces du programme. Le luthiste qui joue un luth renaissance à six chœurs distille la souple et ductile polyphonie de cette musique avec la patience d'une guêpe. Si on peut déplorer cette lenteur martiale des tempi et l'aigu crissant de la chanteuse, le disque dégage une atmosphère intimiste et paisible, reflet du lieu dans lequel il a été réalisé et illustre avec bonheur ce proverbe persan : La patience est un arbre dont la racine est amère et dont les fruits sont très doux. (Jérôme Angouillant)

Concerto Classics proposes an initiative whose main goal is to connect the music of Josquin Desprez’ Franco- Flemish school - in particular the lute repertory - with Antonello da Messina’s pictorial art. An alliance that points out the shared suggestions of the artists, both forerunners and innovators, despite their geographical distance.