Claude Debussy (1862-1918)
Nuit d'étoiles
Rêverie
Beau Soir
Arabesque I
Deux romances

Maurice Ravel (1875-1937)
Cinq Mélodies Populaires Grecques
Deux Mélodies Hébraïques

Gabriel Fauré (1845-1924)
Les Berceaux
Sicilienne
Clair de Lune
En Prière
Chanson d'amour
Notre amour
Après un rêve

Andrea Manco, flûte
Stefania Scapin, harpe

Voilà un bien charmant album ! L'art de la Mélodie française, ce genre raffiné pour voix et piano ou orchestre, nous est ici proposé à travers des transcriptions pour flûte et harpe réalisées par le duo Andrea Manco (flûte) et Stefania Scapin (harpe). Le répertoire choisi est constitué de pièces de Fauré, Debussy et Ravel. Les textes de poètes prestigieux s'effacent au profit de l'écriture mélodique et d'atmosphères évocatrices. Cela apporte un nouvel éclairage à ces compositions à l'élégance délicate mettant en avant toute la poésie de la musique. L'invitation au rêve de Debussy, l'exotisme rafraichissant et la spiritualité envoûtante de Ravel, les superbes sensibilité et légèreté de Fauré trouvent dans ces transcriptions une grâce sublimée par l'association harmonieuse du timbre caressant de la flûte à celui velouté de la harpe. L'auditeur est entrainé au sein d'un songe musical bien agréable. La fluidité de la harpe aux doux pincements de cordes, la chaleureuse musicalité de la flûte, le lyrisme enjôleur des mélodies et les harmonies colorées exercent un charme apaisant et réjouissant. À cela s'ajoute la finesse de l'interprétation du duo particulièrement appréciable. Ainsi, on redécouvre ces pièces avec plaisir. (Laurent Mineau)

‘Chansons sans paroles’: masterpieces of 20th-century song in original arrangements for a quintessentially French instrumental combination, in new recordings by a talented young Italian duo. Stefania Scapin’s performance on YouTube of Debussy’s Clair de lune eloquently demonstrates how sympathetically the impressionist writing of French composers translates to the harp in the right hands. Here in partnership with the flautist Andrea Manco, who joined the Orchestra of La Scala Milan in 2014, she presents some of the best-loved masterpieces by three giants of turn-of-the-century French music. An opening trio of Debussy numbers includes the evergreen Rêverie, ideally suited to the dreamy colours of flute and harp. The Arabesque which would usually form an ‘instrumental interlude’ precedes the two brief but voluptuously harmonised Romances. The Cinq Mèlodies Populaires Grecques and Deux Mèlodies Hèbraïques by Ravel make a piquant contrast with their much more melismatic writing for the melody instrument, exotically soaring above the accompaniment. The album ends in a mood of refined melancholy with seven songs by Fauré, including another Clair de lune as well as Chanson d’amour and the unavoidable Après un rêve, subject before now of countless arrangements which have rarely captured the rapturous ecstasy of the original like this transcription. As Stefania Scapin observes in her booklet notes, the flute becomes the voice of the poetic text without expressly 'speaking'. It nevertheless communicates the poetic meaning through those melodious qualities which distinguish it as an extension of the human voice. The harp becomes a secure but suspended base between the here and now of the plucked string and an unpredictable and mysterious continuation of sound. This delicate balance of sound and memory belongs to the language of the French impressionists, and these performances will afford delight as well as insight into the original songs.