Johann Sebastian Bach (1685-1750)
Sonate n° 1 en mi bémol majeur, BWV 525
Sonate n° 2 en do mineur, BWV 526
Sonate n° 3 en ré mineur, BWV 527
Sonate n° 4 en mi mineur, BWV 528
Sonate n° 5 en do majeur, BWV 529
Sonate n° 6 en sol majeur, BWV 530

Felix Mendelssohn Bartholdy (1809-1847)
Sonate n° 1 en fa mineur, op. 65/1
Sonate n° 2 en do mineur, op. 65/2
Sonate n° 3 en la majeur, op. 65/3
Sonate n° 4 en si bémol majeur, op. 65/4
Sonate n° 5 en ré majeur, op. 65/5
Sonate n° 6 en ré mineur, op. 65/6

Hans-Eberhard Roß, orgue

Hans Eberhard Ross, auteur entre autres de deux intégrales remarquées de l'orgue de César Franck et de Louis Vierne (Audite en SACD), se penche aujourd'hui sur les six sonates pour orgue de Félix Mendelssohn (op. 65) qu'il fait dialoguer judicieusement avec celles de Johann Sebastian Bach composées entre 1727 et 1732 pour Wilhelm Friedemann. Six sonates en trois ou quatre mouvements illustrant le génie contrapuntique à son acmé et conçues pour sublimer l'instrument, ici le récent Goll de Saint Martin à Memmingen, vaisseau grandiose conçu pour restituer tous les répertoires, du renaissant, baroque ou moderne. Il existe bien plus qu'une analogie entre les sonates de Bach et celles de Mendelssohn et sous les doigts habiles de l'organiste allemand un faisceau de correspondances s'installe peu à peu à l'écoute comparée des deux cycles de sonates. Mendelssohn connaissait les partitions de Bach sur le bout des doigts et composa son op.65 en assumant clairement cette filiation. Certes Hans Eberhard Ross ne révolutionne pas les tempi, respectant au pied de la lettre les contrastes dynamiques entre chaque mouvement, la fluidité mélodique et contrapuntique de l'écriture, une certaine orthodoxie dans la registration privilégiant l'articulation et l'avancée du discours. Pas de quoi bouleverser une discographie déjà profuse (avec une préférence pour Olivier Vernet et Rudolf Innig (op. 65) mais l'organiste signe là une version de haute tenue des deux recueils. (Jérôme Angouillant)

Both JS Bach’s six Trio Sonatas and Mendels­sohn’s six Organ Sonatas are conceived as tutorial pieces – an “organ school” – to help attain demanding playing skills at the highest musical level. We know from Bach that he wrote his sonatas for his eldest son, Wilhelm Friedemann. Mendelssohn is known to have been familiar with Bach’s sonatas and their pedagogical purpose. He gradually developed his own Organ Sonatas, originally for the English market: they are equal in number to Bach’s sonatas, as well as in their intention as instructive pieces, “a kind of organ school”, as Mendelssohn himself wrote to the publisher. Johann Sebastian Bach composed into his six Trio Sonatas “the sum of all the difficulties that a teacher wants a gifted pupil to master” (Marie-Claire Alain); written between 1727 and 1732, they remain a touchstone for every organist to this day. A good hundred years later, Mendelssohn created his Organ Sonatas – among other things, the independent and prominent pedal treatment (each movement features a pedal solo) and the frequent playing on several manuals challenge the player in the same spirit. Anything but monotonous studies, the results in both cases were masterpieces of the highest order.