 Trois Ouvertures inédites au disque, le catalogue de Telemann est si vaste qu’il n’en fini pas d’envahir les rayonnages des discothèques, et qui s’en plaindrait ? Les Ouvertures (ou Suites) abondent, et forment l’autre fleuron de ses opus à grand ensemble avec les Concertos, plus nombreux encore. Elles se coulent dans le moule français tellement en vogue à l’époque, Telemann y regardant souvent du coté de Lully, en particulier dans l’Ouverture en sol qui ouvre l’album, suites de danses d’une plume légère que Carin van Heerden et sa jolie bande caressent plus qu’elles ne les enlèvent ; ces danses sont bien sages, mais la beauté de ces musiques est telle, surtout dans les couleurs des instruments anciens. La Suite en si bémol est un concert des goûts réunis, mariant un violon italien quasi corellien avec les rythmes de danses françaises emplies de hautbois et de bassons, merveilles d’invention qui laissera la parole à l’Italie pour une sublime Plainte aux couleurs vénitiennes où s’enlacent et se répondent violon et hautbois. L’autre Suite en sol fait aussi entendre une Plainte pour avant dernière pièce, un air de hautbois qui pourrait être tiré d’un opéra de Lully. C’est la plus étonnante des trois Ouvertures révélées ici, d’une noblesse que vient animer des pièces caractéristiques comme sorties d’un théâtre magique : le ballet brisé des Augures, le ton de pur caprice de La Joye qui lui répond surprennent par leur verve, leur éclat, comme la Gigue avec laquelle ils forment un trio de pièces vives où se glisse une tendre Sarabande. De tout cela, L’Orfeo nous compte la subtile poésie, d’autres y mettraient plus de contrastes, mais autant de musique ? (Discophilia - artalinna.com) (Jean-Charles Hoffelé) The work group formed by Telemann’s overture suites is regarded as exemplary and even today offers a wealth of discoveries – and the three works presented here in CD recording premieres certainly answer this description. It is difficult to determine the chronological order of Telemann’s extant overture suites because the composer incorporated very different influences into them, not only from French music since the invention of the form by Jean-Baptiste Lully but also from the »Lullists« active in Germany such as Johann Sigismund Kusser, Philipp Heinrich Erlebach, and Johann Fischer. And for Telemann’s pronounced tendency to mix existing formal, stylistic, and generic traditions, the overture suite formed an absolutely ideal foil. Here we can find diverse characters, formal combinations, and stylistic interconnections in great supply. The great imagination and spirit at work here are also shown in the plentiful stores of surprising ideas that shine like flashes of brainstorm lightning in various passages.
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