Richard Strauss (1864-1949)
Elektra, op. 58, opéra en 1 acte

Ausrine Stundyte, soprano (Electre)
Tanja Ariane Baumgartner, mezzo-soprano (Clytemnestre)
Asmik Grigorian, soprano (Chrysothémis)
Michael Laurenz, ténor (Égisthe)
Derek Welton, basse-baryton (Oreste)
Tilmann Rönnebeck, basse (Le précepteur d'Oreste)
Verity Wingate, soprano (La porteuse de traîne)
Valeriia Savinskaia, soprano (La confidente)
Matthäus Schmidlechner, ténor (Un jeune serviteur)
Jens Larsen, basse (Un vieux serviteur)
Sonja Saric, soprano (La surveillante)
Malgorzata Szczesniak, décors, costumes
Felice Ross, lumières
Claude Bardouil, chorégraphie
Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor
Ernst Raffelsberger, direction
Wiener Philharmoniker
Franz Welser-Möst, direction
Krzysztof Warlikowski, mise en scène

Le Manège des Rochers aurait-il dicté à Krzysztof Warlikowski l’épure de son langage dramatique ? La puissance lapidaire du poème d’Hofmannsthal comme la ligne droite implacable de la musique de Strauss ne lui auront pas laissé le temps de s’adonner à ses idiosyncrasies. Malgorzata Szczesniak aura tout de même imposé son univers de pommeaux de douche mais cette fois pas de bidets. Au centre un grand bain lustral par quoi passera jusqu’à mi corps le fantôme d’Agamemnon, petit Léthé domestique pour faire lien entre les morts et les vivants qui d’ailleurs se confondent dans cet opéra des agonies. A gauche, une grande boite noire rectangulaire, la chambre de Klytaemnestra et d’Aegisth. Dans une robe blanche de petite fille perdue, Elektra attends et voit le fantôme de son père. La caméra montre dès les premiers plans la précision du travail de direction d’acteur, chaque servante est cernée dans une psyché singulière. Klytaemnestra est une grande bourgeoise torturée, en rien un monstre, et Tanja Ariane Baumgartner l’incarne avec une noblesse déchue étonnante, la voix est belle, sans raucité. La Chysosthemis d’Asmik Grigorian, apprêtée comme une executive woman, étonne par sa froideur, sa distance, qui fondront à mesure que le drame la rattrapera, aigus aisés, chant émouvant comme à contrario de son costume. Mais celle qui emporte le drame, c’est bien l’Elektra visionnaire d’Ausrinè Stundyté, moderne Cassandre, dominant vocalement et dramatiquement un rôle distribué généralement à des voix qui ont plus de corps, mais autant d’âme ? Orest est revenu, il assassinera sa mère dans la chambre souillée par Aegisth, Warlikowski ne montre pas le crime, la boite est redevenue noire, mais le cri fuse et le sang jaillit sur les murs, que des norias de mouches viendront boire. Elektra danse comme un pantin, Orest part hagard par la salle, fou à jamais, Franz Welser-Most et les Wiener Philharmoniker donnent les derniers coups de leur lames sonores impitoyables. Soirée historique. (Discophilia - Artalinna.com) (Jean-Charles Hoffelé)

In its 100th anniversary edition, the Salzburg Festival celebrates a real triumph with a mind-blowing new production of Elektra, one of the most famous masterpieces of opera history by the two festival founders Richard Strauss and Hugo von Hofmannsthal. The Lithuanian soprano Ausrine Stundyte as vengeful and traumatized Elektra turns the opening of the Festival into a real knockout performance! Her sister Chrysotemis is sung by her compatriot Asmik Grigorian, who made her international breakthrough as acclaimed Salome at the 2018 Salzburg Festival, and whose performance once again draws the audience into spell. Tanja Ariane Baumgartner as Klytämnestra, Derek Welton as Orest and Michael Laurenz as Ägisth complete an ensemble of top-notch singers. The staging by Krzysztof Warlikowski of this work about matricide, obsession, revenge and physical degradation is a deep psychological study of a broken family. Franz Welser-Möst brings his trademark flair to the pit where the brilliantly effervescent and then again heartrendingly gentle playing Wiener Philharmoniker create gloriously exultant Strauss moments.