Stanislaw Moniuszko Paria Opéra Version Italienne Holysz Jezierski Gorodetski Borowicz

Le San Carlo de Naples vit le 12 janvier 1829 Il Paria, vingt-quatrième ouvrage lyrique de Gaetano Donizetti. Sujet indien, gage alors d’un exotisme certain, même si Domenico Gilardoni recycla dans son livret les éléments de celui habilement tissé par Gaetano Rossi pour l’opéra de Michele Caraffa. Ces deux poèmes lyriques avaient une même source, la tragédie d’Alfred Delavigne, Le Paria, histoire d’un héros victorieux au terme de longs combats sanguinaires qui se voit offrir la main de la fille du Grand Prêtre des brahmanes avant que ne soit découvert sa naissance indigne et son appartenance à la caste des Parias : il sera mis à mort, son épouse et son beau père envoyés en exil. Le couple aux ascendances inversées fait penser à Aida et à Radames, eux aussi broyés par le destin à cause de leur mésalliance. L’ouvrage de Donizetti tomba au bout de six soirées, lorsque Stanislaw Moniuszko se mit en quête d’un sujet pour ce qui allait devenir son ultime opéra, il entendait bien sortir de son pré carré. Il lui fallait un sujet exotique, où son orchestre se saisirait de nouveaux paysages, et un drame efficace capable de retenir l’intérêt des grandes scènes lyriques en dehors de la Pologne. A la fin des années 1850, lorsque le compositeur commença à écrire ce qui serait son ultime ouvrage, le sujet exploité par Donizetti était tombé dans l’oubli, on pouvait le remettre au devant de la scène, Wladislaw Miller fut chargé de traduire en italien le livret que Jan Checinski avant brossé d’après le drame de Delavigne, preuve que Moniuszko espérait bien que son Pariah (le h sauta pour la mouture italienne) connaitrait une carrière internationale. On sait la suite, le fiasco de la création varsovienne, les espoirs perdus de voir l’ouvrage donné sous des cieux plus propices, puis Moniusko mourut avec le bonheur tout de même de voir de voir le triomphe de Halka à Saint Pétersbourg, mais jamais Paria ne se releva du four de sa création. Même si on perçoit quelques maladresses dans l’appropriation de l’idiome italien par la plume du musicien, Paria mériterait bien de trouver le chemin des scènes ultramontaines, l’ouvrage abonde en pages saisissantes, son caractère sombre, la splendeur de ses chœurs (avec pour l’assemblée des brahmanes des effets de gong et une poétique exotique singulière), l’ardeur de son écriture vocale dressent un tout nouveau visage de l’univers lyrique du compositeur du Manoir hanté, visage que Lukasz Borowicz anime avec brio. Si son Idamor a des vaillances de Radames (l’opéra de Verdi suivra de peu, les deux partitions montrent certaines proximités jusque dans cet enlacement de l’intime et du grandiose), saisit avec art par Yuri Gorodetski, hélas Katarzyna Holysz, voix élimée, trémule le rôle assez magnifique de Neala, quelle déception, surtout après son incarnation bien plus prenante dans la version polonaise. C’est la seule paille – mais de taille- de cet enregistrement porté sinon par une équipe impeccable, mais qui ne dispensera pourtant pas de connaitre la version de la mouture polonaise que DUX serait bien inspirée de rééditer. (Discophilia - Artalinna.com) (Jean-Charles Hoffelé)