Anonyme (Royaume-Uni, 15-16e siècles)
Horrendo subdenda rotarum machinamento
Dilexisti iustitiam
Missa Horrendo subdenda rotarum machinamento "Catherine Wheel Mass"
Magnificat

William Cornysh (?1465-?1523)
Ave Maria, mater Dei

The Binchois Consort
Andrew Kirkman, direction

Il est très difficile de rendre compte de ce disque sur un plan strictement musical. Passionnant et dérangeant à la fois, il s’agit en effet du co-produit d’un projet de recherche mariant technologies dures et sciences humaines dans un domaine très à la mode aujourd’hui : la reconstruction polysensorielle d’environnements virtuels. Résumé : comment restituer le rendu sonore d’une exécution musicale dans un lieu aujourd’hui en ruines ? Réponse : prendre les mesures actuelles du lieu (Lidar), le reconstruire « comme neuf » en 3D (CAO), inférer son ameublement, la position des musiciens et des auditeurs (histoire), « faire tourner » un modèle maillé (éléments finis) pour obtenir des propriétés acoustiques résultantes, enregistrer des musiciens dans une chambre anéchoïque et appliquer le modèle (sachant qu’on n’obtiendra au final qu’un résultat reflétant les hypothèses qu’on y aura injectées). C’est le Binchois Consort qui fournit (très bien vu l’inconfort des conditions d’enregistrement) la matière musicale, sur la base d’œuvres qu’aurait pu entendre le roi James IV un peu avant 1500 dans la chapelle de son château de Linlithgow. C’est extrêmement bien chanté (dans un latin curieusement prononcé), et le mélange de clarté et de résonance est très impressionnant (splendide Magnificat du Carver Choirbook !). Mais est-ce si différent d’un enregistrement de studio plus classique (il manque une plage alternative permettant l’évaluation de l’apport du modèle), et qu’est-ce qui se profile derrière cette énorme machinerie ? L’éventuelle possibilité de se rendre, sans quitter son fauteuil, à un pseudo-concert à Bayreuth ou au Concertgebouw, donné « live » depuis un studio anéchoïque ? « Ça craint », comme diraient mes enfants. (Olivier Eterradossi)