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Les débuts de la musique anglaise moderne, 1500-1550. Tasto Solo.
5 de Diapason
Diapason from July 2017
Review de Jacques Meegens
Page No. 116
Format : 1 CD Digipack
Total Time : 00:57:58

Recording : 01/11/2016
Location : Anvers
Country : Belgique
Sound : Stereo

Label : Passacaille
Catalog No. : PAS1028
EAN : 5425004170286
Price Code : DM021A

Publishing Year : 2017
Release Date : 31/05/2017

Genre : Classical
R. Cooper (?1474-?1535)
Farewell my joy
I have been a foster

Henry VIII (1491-1547)
The timeof youth
Consort XVI

H. Aston (?1485-1558)
Maske
Hornepype

Thomas Preston (?-1563)
Uppon La Mi Re

Anonyme (Royaume-Uni, 1520)
Where be ye, my love?
Consort IX
Consort X
Consort XXI
Prélude
I love unloved

Anonyme (Royaum-Uni, 1530)
La bell fyne
Kyng Henry the VIII Pavyn
Gailliarde
Variations on a foster
The short mesure
My lady careys dompe

Anonyme (Royaume-Uni, 1570)
Goodnight ground

Anonyme (Royaume-Uni, 1600)
Ane Groundel

David Catalunya, Clavicymbalum
Angélique Mauillon, harpe de la renaissance
Ensemble Tasto Solo
Guillermo Pérez, organetto, direction

Après ses deux premiers volets, consacrés à des musiques pour clavier du XVe siècle, qui ont valu à Tasto Solo de multiples récompenses (dont deux Diapasons d'Or), voici la troisième partie du triptyque projeté par ces interprètes, dédiée à des œuvres des débuts de la Renaissance anglaise dont le personnage le plus emblématique fut Henry VIII. Si ses mœurs politiques ne furent pas des plus douces, c'est à ce roi que l'Angleterre doit d'avoir connu un essor musical extraordinaire : sous son règne, le nombre de musiciens de cour et des compositeurs de la Chapelle Royale augmenta considérablement. Henry pratiquait la musique et composait. Il constitua, outre une vaste collection d'instruments, une riche bibliothèque de recueils d'où sont issues les pièces réunies sur ce CD. Tasto Solo prolonge ici son questionnement et sa recherche sur les claviers gothiques, qui, subissant des transformations majeures à l'aube de ce temps, disparurent ensuite. L’organetto et le clavisimbalum à marteaux — augmentés de la harpe renaissance — qui servent, de façon encore concevable par rapport à l'époque, les œuvres retenues ici (danses, consorts, airs de chansons de cour, grounds, c.-à-d. pièces composées sur une basse obstinée) forment un ensemble plus restreint que ceux qui interprètent généralement ce même répertoire. Tant mieux : on y gagne en clarté, en netteté, et surtout en saveur. Il y a dans ces instruments une capacité à projeter le son à nulle autre pareille. C'est pur et gouailleur à la fois, ciselé, d'une distinction rare, et pourtant habité par une verve populaire sans cesse perceptible en sous-main. C'est cristallin tout en étant robuste et dense. Affirmé et posé avec délicatesse et franchise. Des résonances qui viennent de loin, des harmoniques inouïs. La sagesse mêlée à la folie. Engagement, sens de l'improvisation des interprètes font merveille. Un miracle absolu. (Bertrand Abraham)

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