 Attention, chef d’œuvre oublié ! Dans les années 1820, Friedrich Schneider joue un rôle important dans la vie musicale de Leipzig : professeur apprécié, organiste à la Thomaner Kirche, soliste de la première allemande du Cinquième concerto de Beethoven, et compositeur. Sur un texte de l’écrivain Johann August Appel (le livret du Freischütz est tiré de l’un de ses romans) consacré au Jugement dernier, Schneider composa un oratorio. La création était si attendue qu’on refusa du monde. Le succès fut au rendez-vous. C’était l’époque où les sociétés chorales étaient florissantes en Allemagne et avaient besoin d’un répertoire, la plus grande partie de l’œuvre est donc dévolue au chœur, ici celui du Gewandhaus, instrument esthétiquement splendide, ductile, à la vaste palette de couleurs. Le chef Gregor Meyer, à la tête de la Camerate Lipensis, dirige ses musiciens en architecte, avec une parfaite clarté des plans sonores. Pourquoi une telle œuvre est-elle tombée dans l’oubli ? Le livret en donne les raisons, et elles ne tiennent pas à la qualité musicale de cet oratorio, qui fut comparé au Messie de Heandel et à la Création de Haydn. En prime, jugement dernière oblige, vous entendrez chanter Satan, ce qui n’est pas courant. (Olivier Gutierrez) A magnificent oratorio, long forgotten, has been rediscovered in Leipzig. Gregor Meyer conducts the Gewandhaus Chorus and the camerata lipsiensis in Friedrich Schneider’s Das Weltgericht. The composer, pianist, organist, and Anhalt-Dessau court music director Friedrich Schneider was one of the most creative and productive minds in the Central German music world during the first half of the nineteenth century but today is unfortunately a forgotten man. Das Weltgericht was once one of the most famous German oratorios, inspired euphoric headlines everywhere when it was first composed, and occasioned genuine storms of enthusiasm among concertgoers. The libretto is by August Apel, who based his text on the biblical accounts of the Last Judgment in Matthew 24-25 and the Revelation of John. A plot in the strict sense is not narrated; rather, the persons are biblical messengers who tell us of heaven, hell, and earth. This oratorio situated between classicism and romanticism was often performed but then was forgotten for many decades. The conductor Gregor Meyer wants to stimulate a new discussion about the oeuvre of Friedrich Schneider, who once lived and worked in Leipzig. A critical edition of the source materials will assist him in this project.
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