Francesca Campana (?1610-1665)
E gia rotto lo strale
O moi Cor tu che malsaggio
S'io ti guardo ti sdegni
Quando ascolate Che col suo volto
Fanciulla vezzosa Dhe dimmi perché
Semplicetto Augellin che mentre canti
Misero, tu non sai quanti lacciuoli
Vattene via dalle mentire sonore
Voiluci altere
Perfida gia m'ingannasti Hor tanto basti
Ocervetta che veloce
Amor se questa fera Nemica de gl'amanti
Occhi belli Occhi amati

Rinaldo dell'Arpa (?-1603)
Canzon

Scipione Stella (?1558-1622)
Partite sopra la Romanesca

Ippolito Tartagliano (?1539-?1582)
Canzona sopra Susanna

Giovanni de Macque (1548-1614)
Partite sopra Ruggiero
Prima Gagliarda

Francesco Lambardi (1587-1642)
Gagliarda

Ricercare Antico

Vittoria Giacobazzi, soprano
Lila Hajosi, mezzo-soprano
Riccardo Pisani, ténor
Enrico Correggia, basse
Serena Bellini, flûte à bec
Paolo Perrone, violon
Flora Papadopoulos, harpe
Giovanni Bellini, archiluth, théorbe
Matteo Coticoni, violone

Francesco Tomasi, théorbe, guitare baroque, direction

La musique vocale à une, deux ou trois voix de cette compositrice romaine du 17e s. est présentée ici accompagnée de pièces de compositeurs ayant vécu un peu avant elle. Le tout forme un ensemble plutôt intéressant, soigneusement concocté par Francesco Tomasi, directeur artistique de l’ensemble Ricercare Antico qu’il dirige au théorbe et à la guitare baroque. La maitrise et l’enthousiasme des instrumentistes s’expriment d’ailleurs parfaitement et de manière communicative dans les parties qui leur sont confiées, dont certaines (cf. accompagnement des plages 2, 7, 14…), assez dynamiques, feraient penser à l’art de Christina Pluhar, ce qui n’est tout de même pas un mince compliment. Mais, côté chant, même si celui-ci ne peut être pris en défaut, l’énergie n’est pas toujours assez évidente. On pourra regretter en particulier que les voix féminines ne traduisent assurément pas suffisamment, dans toutes ses nuances, la clarté et la fraicheur du baroque italien. On peut également déplorer que les textes chantés ne soient aucunement disponibles, ni dans le livret ni via le site de l’éditeur. Les notes d’accompagnement ne consacrent d’ailleurs, en anglais puis en italien, respectivement que trois pages à la compositrice et à son œuvre qui mériteraient plus et mieux. (Alain Monnier)

Born in Rome around 1610, Francesca Campana evidently benefitted from an education accorded to very few women of her time. Little of her background is known, but her talent and opportunity combined to cultivate gifts as a singer, keyboard-player and composer. The collection of arias recorded here was published in 1629. It enjoys the notable status of the very first published collection of music solely dedicated to a female composer. Francesca dedicated it to the Mantovan nobleman Luigi Gonzaga, and it was followed the following year by a book of madrigals; after which time she almost falls from the historical record save in her marriage to Giovan Carlo Rossi, brother of the opera composer Luigi Rossi. However, the collection’s 15 arias are well worth investigation on account of their musical as well as their historical significance. Francesca’s style is inclined to dissonance in drawing out the expressive potential of her texts, though not to the extreme degree of Gesualdo or Marenzio. Her imaginative command of form lends great variety to the collection, as it seems to conduct an artfully constructed debate between the values of prima prattica polyphony and seconda prattica motet style; between vertical and horizontal musics, and the age-debate between the primacy of text and music. This first complete recording of Francesca’s collection is undertaken by the Rome-based early music group Ricercare Antico under the direction of its founder-leader and lutenist, Francesco Tomasi. Their previous Brilliant Classics album of arias by Caccini (95794) attracted widespread praise.