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Darius Milhaud : Musique de chambre. Bernard, Tortorelli, Meluso.
4 de Classica
Classica from March 2018
Review de Jacques Bonnaure
Page No. 99
Format : 1 CD
Total Time : 00:58:15

Recording : 01-02/11/2016
Location : Tenerife
Country : Espagne
Sound : Stereo

Label : Brilliant
Catalog No. : BRIL95449
EAN : 5028421954493
Price Code : DM009A

Publishing Year : 2017
Release Date : 04/10/2017

Genre : Classical
Darius Milhaud (1892-1974)
Suite pour violon, clarinette et piano, op. 157b
"Danse de Jacarémirim" pour violon et piano, op. 256
Sonatine Pastorale pour violon seul, op. 383
Elégie pour alto et piano, op. 251
Farandoles pour violon et piano, op. 262
Caprice pour clarinette et piano, op. 335a
Sonatine pour clarinette et piano, op. 100
Duo Concertant pour clarinette et piano, op. 351
Suite "Scaramouche" pour clarinette et piano, op. 165d

Mauro Tortorelli, violon, alto
Pierluigi Bernard, clarinette
Angela Meluso, piano

Ces quelques pièces éparses de la production de musique de chambre de Darius Milhaud (1892-1974) nous rappellent la variété et la richesse d'inspiration et de style de ce compositeur prolixe. La majorité de ces œuvres « légères » se caractérise par la liberté rythmique (Milhaud se joue de la métrique) et la clarté polyphonique (chaque instrument joue un rôle égal dans le dialogue). L'op. 157 pour violon clarinette et piano est une petite suite néo-baroque guillerette et volubile. Le bref et jazzy Caprice (1953) pour clarinette et piano est d'une forme plus symétrique et moins enjouée. La sombre Sonate op. 100 révèle chez Milhaud une recherche de timbre et une harmonie épurée évoquant la Sonatine de Ravel. La Sonate Pastorale pour violon seul (1959) est un hommage à Paganini dont Milhaud transcrivit les Caprices. L'Elégie pour alto (1945) suinte la mélancolie des années américaines du compositeur. Farandoles est une danse provençale arrangée à la manière de Bizet. La Suite Scaramouche connut plusieurs versions successives dont celle-ci, se limitant à la clarinette et au piano. Elle s'inspire de la Comédia dell' Arte et traduit en trois instants bigarrés le goût de Milhaud pour le théâtre. Enfin Les danses de Jacarémirim op. 256 (Un alligator brésilien) pour violon et piano sont des arrangements de trois danses issues du folklore brésilien. Les trois interprètes italiens tout en déployant une belle spontanéité ne négligent ni la rigueur ni la volonté narrative inhérentes à cette musique. (Jérôme Angouillant)

With this album, Tortorelli and Meluso have provided a sequel to their Brilliant Classics recording of the sonatas for violin and viola, released late in 2016. The previous disc was praised in online reviews for ‘the excellent playing of Gran Duo Italiano’ (Lynn Rene Bailey) and the sense, so characteristic of the composer, that ‘irony is always just around the corner when it comes to Milhaud, and the wink and sardonic smile is there along with whatever mock pomposity he comes up with’ (Dean Frey). They are now joined by Pierluigi Bernard, first of all for the lively Suite from 1936 which Milhaud wrote for all three instruments: an unusual combination in itself, but then Milhaud’s facility allowed him to write for almost any imaginable ensemble, while always coming up with music that is grateful for the musicians, pleasant for the listeners and inimitably personal to himself. With the Danses de Jacarémirim Op.256 (1945) for violin and piano, Milhaud made playful reference to a small Brazilian alligator with big eyes and a long snout, reflecting his long-standing passion for the culture of that country. Its salon-like easy humour is shared by the Sonatina pastorale for solo violin and the Caprice for clarinet and piano. By contrast, the Élégie for viola and piano, also from 1945, more reflects the temper of its troubled times, whereas the Farandoleurs from the following year is a playful, heartfelt homage to the Renaissance-era Provençal dance form. Perhaps the best-known work on the album is the Scaramouche Suite which exists in several versions, and is here performed on clarinet and piano. The suite shares with the best of Milhaud a quality of rational distance from intense expression, a palpable sense of joy taken in making music, and an irrepressible sense of fun. If it’s hard to know what lies behind the masks, it’s impossible not to smile with the masks themselves.

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