Ludwig van Beethoven (1770-1827)
Piano Sonata n° 7 en ré majeur, op. 10 n° 3
Piano Sonata n° 21 en do majeur, op. 53 'Waldstein'
Piano Sonata n° 32 en do mineur, op. 111

Daniel Barenboim, piano

Daniel Barenboïm venait de boucler sa première intégrale des Sonates de Beethoven pour His Master’s Voice, elle allait stupéfier les mélomanes qui continuaient à le considérer comme le wundekind de ses enregistrements Westminster. Présenter tout un récital Beethoven à Salzbourg c’était oser plus encore, surtout pour un jeune homme de 27 ans. Une certaine tension est palpable au long de la Septième Sonate, des brutalités valant pour façon de s’affirmer, le Steinway ferraillant, mais dès la "Waldstein" le son s’ouvre, les couleurs affluent, un peintre est à l’œuvre qui n’oublie pas le sfumato. Dommage, le final est pris assez sage, mais les raffinements remboursent. Pour l’Opus 111, la démesure manquera, comme si le jeune homme s’effrayait de lui-même devant l’altitude de l’œuvre au long du premier volet. Le chant perdu, comme venu d’un autre monde, qui ouvre l’Arietta dévoile le musicien : passé les escarpements du con brio, le chant paraitra, tenu, intense jusqu’à l’irréel : le jeune homme aura gagné ce pari si risqué devant les mélomanes de Salzbourg qui ne l’avaient jusque-là entendu qu’en concerto, ce qui rend l’écho de ce concert plus émouvant encore. (Discophilia - Artalinna.com) (Jean-Charles Hoffelé)