 Trois sonates à titre pour le second volume de l’intégrale pensée par Daniel Heide à la faveur de la pandémie. On est en février 2021, le pianiste arpente les sonates médianes toujours avec la même tempérance, cherchant et trouvant les équilibres internes de chaque opus, et réfutant le caractère anecdotique que les fameux titres suggèrent. La profondeur de son clavier déploie de somptueux arrières plans à sa Pastorale, et la rapidité du tempo de l’Andante, un thème de marche ne l’oublions pas, colore le tout d’une nuance schubertienne bien vue. Serait-ce le disque des « sonates à marche » ? Celle de la 12e, débarrassée de tout pathos, semble chantée par un liedersänger, mais son vrai trésor reste les Variations tissant le premier mouvement. Et la Clair de lune, ce piège à pianistes ? Clavier immatériel, tempo idéal, chant en apesanteur, son Adagio introductif n’est pas du tout sostenuto mais d’autant plus fascinant. Finalement ce clavier si éduqué prendra feu dans un Presto agitato dont le chant n’est jamais absent, secret de ce pianiste admirable qui heureusement échappe aujourd’hui au seul rôle d’accompagnateur. (Discophilia - Artalinna.com) (Jean-Charles Hoffelé) When I first heard Beethoven’s Sonata No. 15 in D Major, op. 28, the “Pastoral”, it immediately conquered my heart. The swaying, deeply resounding, velvety bass notes and the tender theme in the right hand continue to produce a melodious sense of well-being in me to this day. A series of slow, melodious arches alternating with incisive, characteristic insertions create the general mood in the first movement. Then the entire second movement is pervaded by a relentless staccato figure in the left hand: these tranquil sixteenth notes, with their metronomical precision, provide a guiding framework for the right hand’s dignified theme. In the middle section, we are surprised by the onset of a harlequinesque alternation between dotted chords and whimsical triplets in the right hand, which lasts until the initial main theme and its accurately pulsating left-hand accompaniment call everyone back to order. In the last section, Beethoven accelerates the theme to thirty-second note runs – leading to a culmination before the music suddenly becomes quiet and the movement fades out in tranquil transcendence. In the scherzo we are confronted with an accurate, reactive joy of music-making combined with an outgoing sense of humor, and the same variety of pulsating playing pleasure is likewise prolonged throughout the last movement. This is not a furious finale, but a mischievous, swaying Rundgesang (stanza-and-refrain) with an affectionate rondo theme that returns again and again. A breakneck coda in Presto time allows the soloist to conclude this grand sonata with bravura. I still well remember my admission exam for the University of Music Franz Liszt in Weimar in 1996. My programme included Beethoven’s “Pastoral” sonata; the jury allowed me to play portions of all movements, and I was admitted!
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