Anatoli Konstantinovitch Liadov (1855-1914)
14 petites pièces "Biryul'ki", op. 2
6 pièces, op. 3
4 arabesques, op. 4
Étude en la bémol majeur, op. 5
Impromptu en ré majeur, op. 6
Intermezzo en ré majeur, op. 7
Intermezzo en fa majeur, op. 7
2 intermezzos, op. 8
Valse en fa dièse mineur, op. 9
Mazurka en la bémol majeur, op. 9
Prélude en si mineur, op. 10
Mazurka, op. 10
Mazurka en fa dièse mineur, op. 10
Étude en mi majeur, op. 12
4 préludes, op. 13
Mazurka en la majeur, op. 15
Mazurka en ré mineur, op. 15
Bagatelle en si bémol mineur "Torment", op. 17
Bagatelle en si mineur "Pastoral", op. 17
Novelette, op. 20
About Olden Times, op. 21
In the Glade
2 Morceaux, op. 24
Idylle, op. 25
Petite valse, op. 26
3 préludes, op. 27
Marionettes, op. 29
Bagatelle en ré bémol majeur, op. 30
2 Morceaux, op. 31
A musical Snuffbox, op. 32
3 morceaux, op. 33
3 Canons, op. 34

Olga Soloviova, piano

C’est la part la plus anecdotique du clavier d’Anatoly Liadov, des pièces pour la bonne société, pour les salons, des morceaux pour briller sans trop de difficultés, tout un répertoire qui rappelle que le piano était aussi un meuble qu’il fallait alimenter en papier à musique. Tout cela s’écoute comme on effeuille, s’oublie comme tout ce qui est charmant, rien n’en reste qu’un plaisir certain qui parfois s’épice de quelques harmonies étranges, d’une diablerie, d’un écart, de doigts soudain trop véloces, et l’on se retrouve alors pas loin des Valses ou des Mazurkas de Scriabine. Olga Solovieva s’entend à démasquer ces instants où la parure des charmes cède devant l’étrangeté, montre combien la frontière est fine et comme elle s’amincit à mesure qu’on progresse dans le temps : les Préludes de l’op. 27, les Morceaux op. 39 très épicés, la célébrissime Boite à musique indiquent soudain les étrangetés de l’univers du miniaturiste. Le pianiste a quitté le bal, est rentré dans son cabinet, joue pour lui, dans la nuit tombée. On a passé de l’autre côté du miroir et l’art si poétique de la jeune pianiste russe n’y est pas pour rien (Discophilia - Artalinna.com). (Jean-Charles Hoffelé)

Malgré son importance dans la vie musicale russe (élève de Rimski-Korsakov, il enseignera à Rachmaninov et Prokofiev), Liadov n'est guère connu aujourd'hui que pour sa charmante "Boîte à Musique" pour piano et les sortilèges orchestraux du "Lac enchanté". Il a peu écrit (la légende assure qu'il était très paresseux) mais toujours avec un métier très sûr. Ce double disque regroupe la première moitié de sa production pour piano. Le jeune compositeur commence par copier les musiciens occidentaux. Schumann tout d'abord (le brillant cycle op. 2, l'Arabesque op. 4). L'Etude op. 5 révèle une grande finesse d'écriture tout en exigeant beaucoup de l’interprète. Puis il se tourne vers Chopin (Préludes et Mazurkas). La parenté mélodique est si forte qu'il est difficile de distinguer le modèle du disciple. A partir des Bagatelles op. 17, le style change radicalement, les racines russes de la musique font surface. Le brillant des salons est dépassé, place aux épanchements scriabiniens, aux ballades paysannes. Mais Liadov garde son âme d'enfant et un certain humour (Marionnettes). La pianiste Olga Solovieva possède un jeu coloré et une solide technique qui rend justice non seulement au charme de cette musique, aux carrures parfois athlétiques (Novelette) mais également à la tendresse contenue de la Berceuse. Un parcours passionnant à travers une œuvre de grande qualité qui vous donnera envie d'entendre la suite. (Thomas Herreng)