Umberto Giordano (1867-1948)
Andrea Chenier, opéra en 4 actes

Yusif Eyvazov, ténor (Andrea Chénier)
Anna Netrebko, soprano (Madeleine de Coigny)
Luca Salsi, baryton (Charles Gérard)
Annalisa Stroppa, mezzo-soprano (Bersi)
Mariana Pentcheva, mezzo-soprano (La Comtesse de Coigny)
Judit Kutasi, mezzo-soprano (Madelon)
Gabriele Sagona, baryton (Roucher)
Costantino Finucci, baryton-basse (Pierre fléville)
Carlo Bosi, ténor (Incroyable)
Gianluca Breda, basse (Antoine Fouquier-Tinville)
Francesco Verna, baryton (Mathieu)
Manuele Pierattelli, ténor (L'Abbé)
Romano Dal Zovo, basse (Schmidt)
Riccardo Fassi, basse (La Maître de maison/Dumas)
Margherita Palli, décors
Ursula Patzak, costumes
Pasquale Mari, lumières
Daniela Schiavone, chorégraphie
Orchestra and Chorus of Teatro alla Scala
Riccardo Chailly, direction
Mario Martone, mise en scène

La production de Mario Martone peut prétendre au modèle, qui fait voir tout le drame imaginé par Luigi Illica, des salons de la Contessa di Coigny au Tribunal révolutionnaire et à l’échafaud de la guillotine. Spectacle en costumes d’époque, sans hiatus historique, qui double la réalité de cette époque troublée d’une direction d’acteur fouillant la psyché des personnages en épousant la musique si suggestive d’Umberto Giordano : inutile d’aller voir ailleurs, ni peut-être même d’entendre dans les versions récentes. Certains voudront y voir Kaufmann, mais l’entendre vraiment, de timbre et de mot si peu italien ? Yusif Eyvazov n’a pas sa silhouette de jeune premier, mais tout russe qu’il est se régale justement de ce chant de voyelles qui emporte sa grande voix. Miracle, il n’oublie jamais le style et probablement Riccardo Chailly depuis longtemps amoureux de l’ouvrage (il l’a enregistré pour Decca voici quelques lustres, avec Montserrat Caballe et Luciano Pavarotti) l’y aura encouragé. Avantage, le poète est russe, comme sa muse : la Maddalena di Coigny d’Anna Netrebko communique dans un fluide partagé avec son amant, cela s’entend et se voit. Face à eux, implacable, le Gérard si bien chantant de Luca Salsi retrouve le ton et les couleurs d’un grand baryton Verdi que le rôle exige. Les silhouettes si vivement croquées par les costumes d’Ursula Patzak sont vocalement tout aussi prégnantes, que ce soient la Bersi d’Annalisa Stroppa où l’Incridibile de Carlo Bosi, le drame palpite et vit, les passions intimes sont dévorées par l’incendie de l’Histoire, on voit tout cela magnifié par le génie d’Umberto Giordano. Aussi formidable que soit la soirée en scène, c’est l’orchestre de Riccardo Chailly qui fascine par son exactitude, sa poésie, la diversité qu’il impose d’acte en acte. Oui, son Giordano vient des Puccini qu’il dirige poco a poco, il lui infuse des raffinements inédits et une telle présence ! Ah, demain il nous doit de poursuivre chez Cilea, chez Zandonai, Adrianna, Francesca l’appellent, l’implorent. (Discophilia - Artalinna.com) (Jean-Charles Hoffelé)

Andrea Chénier, which premiered at La Scala in 1896, was last performed here 32 years ago by Riccardo Chailly. “By choosing to work with director Mario Martone, known for his films as well as his work in opera and theatre, Chailly has given overall coherence to his cinematic vision. This production is beautifully crafted and full of grim period detail. Riccardo Chailly conducted with vitality and drive“ (Financial Times) and in the main roles Yusif Eyvazov “proved to be technically very skilled“ and Anna Netrebko´s “beautifully timbred and perfectly tuned voice“ (theoperacritic.com) made “the acoustic experience of the Milanese Chénier high-class“. (BR Klassik)