Georg Philipp Telemann (1681-1767)
Partita n° 1 en si bémol majeur, TWV 41:B1
Partita n° 2 en sol majeur, TWV 41:G2
Partita n° 3 en do mineur, TWV 41:c1
Partita n° 4 en sol mineur, TWV 41:g2
Partita n° 5 en mi mineur, TWV 41:e1
Partita n° 6 en mi bémol majeur, TWV 41:Es1
Concerto en si mineur, TWV 33:A1

Andrea Coen, clavecin

Comme on le sait, Telemann fait partie des compositeurs baroques les plus prolixes : quel musicien aurait pu écrire, comme lui, 46 Passions ? Dans le domaine instrumental, il nous a laissé une centaine de concertos, et davantage encore d’œuvres diverses (comme les très beaux Quatuors parisiens). Les Partite enregistrées ici datent de 1716. Leur particularité est d’être destinées à un instrument soliste - violon, flûte traversière ou hautbois aussi bien qu’au clavecin seul. Il s’agit de six suites de variations - que Telemann appelle « arie ». Les thèmes sont en général lents et expressifs (et même, une fois : Grave, comme dans la Partita n° 4), tandis que les variations, elles, sont vives et enjouées. Le Concerto en Si mineur ajouté à ces Partite est probablement la transcription d’un concerto italien contemporain (à moins que Telemann se soit amusé à écrire un pasticcio). L’interprétation offerte par le claveciniste-organiste-fortepianiste Andrea Coen est d’une excellente tenue : ne se contenant pas de jouer seulement le dessus et la basse écrites, il « réalise » (à merveille d’ailleurs) selon les us et coutumes de l’époque l’harmonie sous-entendue, celle de base étant plutôt réduite à sa plus simple expression. L’instrument utilisé, copié par G. Fratini à partir d’un clavecin allemand du château de Charlottenburg est par ailleurs bien enregistré (ni trop près, ni trop loin). Et surtout la manière de jouer est vivante à souhait. (Jean-Paul Lécot)

Unique to the current catalogue, a keyboard-only version of six attractive suites by the perennially under-rated Telemann, and played with tremendous verve by an experienced specialist in Baroque keyboard masterpieces. In 1716 Telemann published a new collection of chamber music, designed for violin or flute or oboe with basso continuo accompaniment. He aimed his dedication not towards a noble patron, but at several important musicians of the time, demonstrating a new, proud self-image of the artists among themselves. The composer himself authorised performance of them on the keyboard alone, and so Andrea Coen has taken Telemann at his word and made his own lively arrangements. Each partita consists of a prelude and six brief dances or arias. Despite such seemingly formal uniformity, the cycle of Kleine Kammermusik contains a wealth of ideas, and it is not without reason that Telemann later recycled much of its melodic material: thus we may find here his musical world in miniature. In a short space we find French rondos and chaconnes, reminiscent of the affettuoso style of the Italian trio sonata, chromatic songs of lamentation and dances such as the Minuet, the Jig, the Gavotte and the Passepied. Andrea Coen is an organist, harpsichordist, and fortepianist, who has studied with such distinguished artists as Ton Koopman and Alan Curtis, and has collaborated with such figures as Christopher Hogwood and Monica Huggett. His recordings of Baroque and early-Classical keyboard repertoire for Brilliant Classics have attracted glowing reviews. Coen made the first complete recording of Telemann’s Fantasias (94228). According to MusicWeb International: ‘Coen, an experienced, insightful instrumentalist with a profound knowledge of historical performance practice and a sackful of important recordings under his belt, could make Telemann sound special even on a typewriter.’