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Penderecki : Concertos. Niziol, Budnik, Przedbora, Adamski, Piatek, Tworek, Penderecki.
Format : 1 CD
Durée totale : 00:57:19

Enregistrement : 21-28/12/2018
Lieu : Varsovie
Pays : Pologne
Prise de son : Stereo

Label : DUX
Référence : DUX1537
EAN : 5902547015378
Code Prix : DM019A

Année d'édition : 2019
Date de sortie : 01/05/2019

Genre : Classique
Krzysztof Penderecki (1933-2020)
Concerto double pour violon, alto et orchestre
Concerto pour alto et orchestre (version pour guitare arr. par P. Przedbora)
Concerto grosso n° 2 pour 5 clarinettes et orchestre

Bartlomiej Niziol, violon
Katarzyna Budnik, alto
Piotr Przedbora, guitare
Arkadiusz Adamski, clarinette
Bartlomiej Dobrowolski, clarinette
Agata Piatek, clarinette
Tomasz Zymla, clarinette basse, cor de basset
Andrzej Cieplinski, cor de basset
Jerzy Semkow Polish Sinfonia Iuventus Orchestra
Krzysztof Penderecki, direction
Maciej Tworek, direction

Sur ce nouveau disque de l’édition spéciale de Dux consacrée au grand compositeur/botaniste polonais, Krzysztof Penderecki dirige lui-même, épaulé par son compatriote Maciej Tworek, le Jerzy Semkow Polish Sinfonia Iuventus Orchestra, à l’œuvre pour l’interprétation de trois de ses concertos. Le Concerto Double Pour Violon, Alto Et Orchestre est une pièce récente (2012), d’obédience néoromantique, où le soliste développe d’abord un monologue sensible, passionné, avant de porter un dialogue entrecroisant conciliabules romantiques et pourparlers énergiques. Parmi les caractéristiques de l’écriture de Penderecki figure en bonne place le caractère quasi universel de ses parties solos. Il existe ainsi de nombreuses transcriptions (pour saxophone, clarinette, violoncelle…) du Concerto Pour Alto Et Orchestre (1983), dont celle pour guitare classique, arrangée et interprétée ici par Piotr Przedbora. Tristesse et mélancolie dominent les sept mouvements de l’œuvre, que le dernier, Lento (Tempo I), leste d’une lamentation inéluctable. Le Concerto Grosso N° 2 Pour 5 Clarinettes Et Orchestre accumule références baroques, néoromantiques et expressionnistes, au détour de ses longues sections émotionnellement autonomes, émaillées de dialogues entre solistes ou entre solistes et orchestre. (Bernard Vincken)

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