Nikolai Miaskovski (1881-1950)
Ouverture Pathétique en do mineur, op. 76
Ouverture Salutaire en do majeur, op. 48
Symphonie n° 1 en do mineur, op. 3
Symphonie n° 2 en do dièse mineur, op. 11
Symphonie n° 3 en la mineur, op. 15
Symphonie n° 4 en mi mineur, op. 17
Symphonie n° 5 en ré majeur, op. 18
Symphonie n° 6 en mi bémol mineur, op. 23
Symphonie n° 7 en si mineur, op. 25
Symphonie n° 8 en la majeur, op. 26
Symphonie n° 9 en mi mineur, op. 28
Symphonie n° 10 en fa mineur, op. 30
Symphonie n° 11 en si bémol mineur, op. 34
Symphonie n° 12 en sol mineur, op. 35
Symphonie n° 13 en si bémol mineur, op. 36
Symphonie n° 14 en do majeur, op. 37
Symphonie n° 15 en ré mineur, op. 38
Symphonie n° 16 en fa majeur, op. 39
Symphonie n° 17 en sol dièse mineur, op. 41
Symphonie n° 18 en do majeur, op. 42
Symphonie n° 19 en mi bémol majeur, op. 46
Symphonie n° 20 en mi majeur, op. 50
Symphonie n° 21 en fa dièse mineur, op. 51
Symphonie n° 22 en si mineur, op. 54
Symphonie n° 23 en la mineur, op. 56
Symphonie n° 24 en fa mineur, op. 63 "To the memory of Vladimir Derzanovsky"
Symphonie n° 25 en ré bémol majeur, op. 69
Symphonie n° 26 en do majeur, op. 79
Symphonie n° 27 en do mineur, op. 85

Russian Federation Academic Symphony Orchestra
Evgeni Svetlanov, direction

Vouloir synthétiser l’œuvre symphonique de Miaskovski relève de la gageure. En effet, composée entre 1908 et 1949, elle est élaborée dans un contexte politique et social s’étendant de la Russie des Romanov à l’URSS de Staline et se déploie depuis l’impressionnante 1ère symphonie, aux chatoyantes couleurs brucknériennes, jusqu’aux dernières, souvent marquées par la guerre ou par l’adversité, plus énergiques, parfois martiales. On aurait cependant tort de ne pas écouter chaque œuvre pour elle-même puisque, en dépit des aléas et des contraintes idéologiques qui lui valent alternativement telle distinction ou lui attirent les foudres du Parti, le propos du musicien est de rester fidèle à lui-même, au-delà des ruptures comme celles sous-tendant la 6e symphonie. Auteur naturellement introverti, il produit une musique volontiers passionnée, tourmentée même. Mais la mélancolie n’est jamais loin, ni une certaine angoisse, comme en témoignent les deux premiers mouvements de la 4e, composée un an après la Révolution. L’Allegro final, conçu comme une expression de triomphe, ne dissipe pas toutes les incertitudes. Une autre constante dans l’inspiration de Miaskovski réside dans les irrépressibles accents russes qui traversent l’œuvre, jusqu’à la 26e et souvent au-delà de la simple citation folklorique. Le magnifique 3e mouvement de la 8e en témoigne. On le voit, une prodigalité difficilement réductible que le souffle de Svetlanov rend très présente dans une intégrale qui a beaucoup à nous apprendre et dont l’enregistrement puis l’édition rencontrèrent eux-mêmes en leur temps bien des complications. Un livret très fouillé (en anglais) enrichit encore considérablement cette indispensable démonstration. (Alain Monnier)