Traditionnel
Einsam klingt das kleine Glockchen
Schneesturm

Claude Debussy (1862-1918)
Beau Soir
Mandoline (Verlaine)

Andrea Falconieri (1586-1656)
Vezzosette e care

Gabriel Urbain Fauré (1845-1924)
Fleur jetée, op. 39 n° 2
Nell, op. 18 n° 1

César Auguste Franck (1822-90)
La Procession

Mikhail Ivanovich Glinka (1804-57)
Barcarolle
O du herziges trautes Magdelein

Modest Moussorgski (1839-81)
Das Lied von der Armut, op. 79, n° 7
Das Sternlein
Der Ziegenbock

Niccolò Piccinni (1728-1800)
O nuit, Dèesse du mystère

Franceso Balilla Pratella (1880-1955)
La strada bianca

Sergei Rachmaninov (1873-1943)
How fair this spot, op. 21 n° 7
Oh, my field, op. 4 n° 5
Vzgliani: pod otdalionnym svodom (Young Gypsy's Romance from Aleko)

Ottorino Respighi (1879-1936)
Bella porta di rubini
Notte, P. 97 n° 1
Stornellatrice

Nikolay Andreyevich Rimsky Korsakov (1844-1908)
Die Tanne und die Palme, op. 3, n° 1
The Nymph op. 56 n° 1

Franz Schubert (1797-1828)
Nacht und Träume, D827

Piotr Ilyitch Tchaikovski (1840-93)
He loved me so, op. 28, n° 4
Serenada Don-Zhuana (Don Juan's Serenade), op. 38 n° 1

Nicolai Gedda, ténor
Erik Werba, piano

Nicolai Gedda aura tout chanté, et tout avec le même art, exemple unique qui n’a pour alter ego que Dietrich Fischer-Dieskau. Comme lui il fut un récitaliste impénitent, ce que prouve avec un éclat certain le concert donné à l’été 1959 au Mozarteum. C’était l’époque heureuse où il triomphait pourtant et d’abord à l’opéra, mais Salzbourg le voulait liedersänger. Acceptant l’invitation il proposa une pleine heure allant de Piccini à Chostakovitch et illustrant son art polyglotte. La perfection de la voix, l’exactitude des mots, la variété des styles toujours impeccables ne lui suffisent pourtant pas, il va aussi chercher du rare (les Respighi, et osant faire Stornellatrice comme une chanson napolitaine, coup de génie), et chez Debussy même pour un Beau Soir assez inouï. Mais que paraissent les mélodies russes et alors la voix s’abandonne, le ténor se fait long et miellé, avec des pamoisons où passe le souvenir de Lemeshev (La Nymphe de Rimski-Kosakoff). Soirée magique. Cinq ans plus tard, pour la Radio de Hanovre, plus un russe hélas, mais un programme conçu comme une petite anthologie du Lied de Bach à Strauss, avec au centre une échappée belle en France pour deux Fauré embaumés, et quatre Poulenc pleins de caractère et ne craignant pas la charge pour mieux laisser paraître l’émotion dans A sa guitare. La flûte d’Auréle Nicolet le rejoint pour Ach, zieher die Selle, les Schubert s’ouvrent sur le rare et émouvant Lied des Florio et culmine dans un Du bist die Ruh comme échappé d’un voyage d’hiver. Conclusion par trois Strauss déclamés (Liebeshymnus) puis murmurés ( Die Nacht) avant que ce chant capiteux rêve les yeux ouverts pour un Freundliche Vision suspendu où même le piano d’Hermann Reutter, dont on créait ce soir-là l’Epitaph für einen Dichter sur un poème de Faulkner, semble se mouvoir dans l’ éther. (Jean-Charles Hoffelé)