Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)
Concerto pour piano n° 9 en mi bémol majeur, KV 271 "Jeunhomme"
Concerto pour piano n° 20 en ré mineur, KV 266
Concerto pour piano n° 22 en mi bémol majeur, KV 482
Concerto pour piano n° 27 en si bémol majeur, KV 595

Sviatoslav Richter, piano
Orchestre de l'ORTF
Lorin Maazel, direction
USSR Symphony orchestra
Karl Eliasberg, direction
English Chamber Orchestra
Benjamin Britten, direction

Parmi tous les pianistes entendus à Grenoble, deux m’avaient terrorisé ado et pianiste néophyte : Michelangeli et Richter. Ce dernier, avec ses immenses mains et ses mâchoires se crispant à chaque attaque, semblait pouvoir pulvériser le piano s’il avait voulu… mais non. Impossible de chasser cette image à l’écoute de ce double CD. En ouverture, le célèbre KV271 capté en sa Grange de Meslay (on dispose ailleurs des images de l’ORTF) : une version hyper-virile (Maazel emboîte le pas) qui tranche radicalement sur les mignardises qu’on pouvait entendre à l’époque dans ce « Jeunehomme ». Détaché de claveciniste, main gauche fulgurante, moments géniaux mais aussi une sorte de fureur rentrée qui lui fait deux ou trois fois « mettre à côté » dans les aigus. Au milieu le donjuanesque KV466, dont la captation incompréhensiblement « moyenne » n’empêche pas de goûter la violence brute. Sur le CD2, festival d’Aldeburgh et l’ami Britten dirigeant l’ECO obligent, Richter est un peu plus calme. S’ils se chamaillent un peu à la fin du KV482, ils délivrent un KV595 anthologique pour lequel je n’ai simplement pas de mots. Cerises dans le muffin, cadences inouïes de Britten pour KV482… Ce n’était certes ni le Mozart de tout le monde ni le domaine de prédilection de Richter, mais ce sont des moments d’histoire. (Olivier Eterradossi)

In Richter's heterogeneous recording ac! vity, Mozart has been on several occasions throughout his career. Ini! ally, the Soviet pianist devoted himself above all to the concert repertoire, of which these two CDs witness with recordings from 1950, made in Russia, to the famous ones made under the direc! on of Bri$ en in the mid-1960s. Later, Richter would dedicate much space, more than to the Concerts, to the Piano Sonatas. As said, this publica! on collects for the fi rst ! me some memorable interpreta! ons of a pianist far from the Viennese tradi! on, generally centered on a grace and an execu! ve civiliza! on that privileged the almost abstract aspect of Mozart's pianism, to off er a more roman! c and transgressive vision of Mozart's genius.