Krzysztof Meyer (1943-)
"Capriccio interrotto" pour violon et piano, op. 93
"Misterioso" pour violon et piano, op. 83
"Geigen-Krämchen", 7 Pièces pour violon et piano, op. 55
Sonate pour violon seul n° 1, op. 36
Sonate pour violon seul n° 2, op. 133

Kolja Lessing, violon
Rainer Maria Klaas, piano

Même s’il pratique lui-même le piano, le compositeur polonais Krzysztof Meyer (1943-) nourrit depuis ses débuts une affinité pour la musique de chambre et, en particulier, pour les instruments à cordes – sa grand-mère organise des concerts privés dans son salon (son entourage est saturé de cordistes) et dès l’école élémentaire, il compose des duos piano/violon pour un ami et condisciple. Avec une belle complicité, le violoniste allemand Kolja Lessing, dont le répertoire va du baroque au contemporain, rejoint son compatriote pianiste Rainer Maria Klaas, spécialisé dans les œuvres des 19ème et 20ème siècles, pour interpréter trois pièces composées entre 1981 et 2000 : "Misterioso", au parfum surréaliste, vise simplement le beau, alors que "Capriccio Interrotto", plus abrupt et rapide, convoque la virtuosité des interprètes. Quarante-trois ans séparent les deux sonates pour violon seul : la Sonate n° 1, avec son contraste appuyé entre arco et pizzicato, reflète la recherche d’un jeune compositeur en quête de son propre langage, alors que la Sonate n° 2 est composée simplement pour apporter de la joie à celui qui la joue – et à son public. Enfin, Meyer destine les "7 miniatures pour violon et piano", directes et accessibles, à l’apprentissage du violon de son fils, alors âgé de 8 ans. (Bernard Vincken)

Kolja Lessing dedicates this recording to Krzysztof Meyer on the occasion of the composer’s eightieth birthday in 2023. Meyer, one of the most important Polish composers of his generation, taught for many years as professor of composition at the Cologne College of Music and numbers among the important bridge-builders between Polish and German cultural life. As a pupil of Krzysztof Penderecki and Nadia Boulanger, he remarkably manages to integrate important communicative elements into an avant-garde musical language of great suggestive power and narrative charm. In the works written over a period of more than 40 years, Meyer proves himself to be an expert with profound knowledge of the technical possibilities of the violin. Kolja Lessing and Rainer Maria Klaas’s interpretations, developed with the composer, captivate by means of their authenticity, by dint of their deep understanding of a music that is both expressive and euphonious, and through which a distinguished, deeply humanistic personality speaks.