Johann Gottlieb Janitsch (1708-1763)
Sonate d'église pour 2 violons et continuo en mi mineur
Sonate d'église pour 2 violons et continuo en sol mineur (arr. pour violon et orgue)
Sonate d'église pour 2 violons et continuo en si bémol majeur
Sonate d'église pour hautbois, violon et continuo en si bémol majeur
Sonate d'église pour hautbois, violon et continuo en la majeur

Berlin Friday Academy

Annie Gard, violon
Marina Kakuno, violon
Elisabeth Grümmer, hautbois
Sam Chapman, théorbe
Alexander Nicholls, violoncelle
Daniel Trumbull, orgue

Le Berlin Friday Academy, qui fait ici son premier album, est un groupe de musiciens passionnés et inspirés historiquement s'efforçant de provoquer la beauté de la performance, de l'enregistrement et de la discussion savante de la musique du XVIIIe siècle. Il présente ici cinq des sonates trio de Johann Gottlieb Janitsch, dont de nombreux manuscrits ont refait surface en 2000 en Russie, ce qui explique le récent intérêt résurgent autour de son œuvre. Comme entendues ici, Janitsch a spécifié l'utilisation de l'orgue pour la partie de basse continue dans ses sonates «d'église». Celles-ci révèlent que Janitsch est non seulement un maître mélodiste mais un superbe orchestrateur - écoutez, par exemple, sur le thème d'ouverture du violon dans la Sonate en Fa Majeur, comment il le transfère à la flûte où elle se développe, et comment les deux instruments se réunissent ensuite en tandem délicat. Les musiciens ont un joli sentiment de flottabilité et de mouvement gracieux : les performances sont bien équilibrées et claires, avec une attention sensible à l'ornementation, au rythme et au mélange. À découvrir avec délices ! (Mathieu Niezgoda)

Elegant and beguiling chamber music from the court of Frederick the Great in new, historically informed recordings. Born in what is now the Polish city of Ðwidniz, Janitsch entered the service of the future King Frederick in 1736 and became a bassist in the king’s opera orchestra. He composed wedding music for Princess Wilhelmine, one of the king’s sisters – and the keyboard instrument heard on this recording is a historic organ that once belonged to another of his sisters, Princess Anna Amalie. Today we associate organs with church music, but small instruments were often used for domestic music making in well-appointed 18th-century households, and Janitsch specified the use of organ for the basso continuo part in his “church” sonatas, as in the present recording. These five sonate da chiesa were not necessarily designed for performance in church, but the designation distinguishes them from ‘sonate da camera’, and indicates a formal structure of a slow introductory movement prefacing a lively fugue, followed by a solemn slow movement and contrasting finale. Janitsch took the examples by Corelli as a model, but gave them the kind of north-German twist in the new stile galante which is shared with the music of better known contemporaries at Frederick’s court such as Quantz and CPE Bach. This repertoire is familiar ground for the Berlin Friday Academy, a Berlin based ensemble of young ‘period’ musicians from around the world striving to bring about beauty through the performance, recording, and scholarly discussion of eighteenth-century music. With bold phrasing and the widest possible spectrum of instrumental colour, their aim is to push the boundaries of current performing practice techniques, and provide a fresh insight into the soundworld of Frederician Berlin.