Joseph Haydn (1732-1809)
Concerto en fa majeur pour violon, clavecin et orchestre (Hob. XVIII
6) (trans. pour hautbois)
Quatuor en fa majeur, op. 50 n° 5 "Le rêve" pour cordes (Hob. III
48) (trans. pour hautbois)
Concerto en sol majeur pour violon et orchestre (Hob. VII a
4) (trans. pour hautbois)

Hermitage Chamber Orchestra
Alexei Utkin, hautbois et direction

Q'un hautbois pût se frayer un chemin parmi les quatre protagonistes de la Symphonie concertante (Hob.I.105; Londres,1792) constitue l'exception qui confirme la règle de son absence en tant que soliste dans les concertos et quatuors de Haydn (Mozart le fera chanter une seule fois dans chacun de ces deux genres). Ce préjudice relatif (plusieurs symphonies telles que la soixante-huitième révèlent des passages mémorables pour cet instrument) légitime une appropriation provisoire et bien agréable d'œuvres qui jamais ne réveillèrent le bel hautbois dormant. Si l'on se laisse aisément emporter dans les tourbillons mélodiques des concertos illustrant le style galant emprunté par le jeune compositeur, il paraitrait succint de considérer la transcription du Quatuor "Le Rêve" comme simplement satisfaisante d'un point de vue hédoniste. L'attribution aux voix supérieures d'instruments aux timbres contrastés, violon et hautbois à la place des deux violons de la partition originale, permet à tout auditeur souhaitant appréhender davantage les subtilités de l’écriture à quatre parties instituée par Haydn, de mieux y entendre le travail de fragmentation, distribution et développement des thèmes. La présence du clavecin reflète quant à elle l’usage très conservateur mais courant des éditeurs jusque dans les années 1780 de maintenir le principe de la basse continue, alors contradictoire avec l’orientation de choix esthétiques novateurs. Les interprètes ont su aussi bien restituer la saveur de ces alliages de timbres que renouveler l'intérêt pour des œuvres bien connues des grands amateurs de Haydn. (Pascal Edeline)