Giovanni Battista Somis (1686-1763)
Sonate pour violoncelle et continuo n° 1 en fa majeur
Sonate pour violoncelle et continuo n° 2 en la mineur
Sonate pour violoncelle et continuo n° 3 en sol majeur
Sonate pour violoncelle et continuo n° 4 en ré mineur
Sonate pour violoncelle et continuo n° 5 en sol mineur
Sonate pour violoncelle et continuo n° 6 en ré majeur
Sonate pour violoncelle et continuo n° 7 en si mineur
Sonate pour violoncelle et continuo n° 8 en mi mineur
Sonate pour violoncelle et continuo n° 9 en sol mineur
Sonate pour violoncelle et continuo n° 10 en mi majeur
Sonate pour violoncelle et continuo n° 11 en mi bémol majeur
Sonate pour violoncelle et continuo n° 12 en sol bémol majeur

Ensemble Il Continuo (instruments d'époque)

Gioele Gusberti, violoncelle, violoncelle à 5 cordes
Claudio Frigerio, violoncelle, violoncelle à 5 cordes
Marija Javanovich, clavecin

L’engouement pour la musique baroque prit son essor il y a une quarantaine d’années grâce, notamment, à la découverte de traités d’instrumentation d’anciens maîtres, entraînant certains musiciens à viser une forme d’authenticité, créant les fameuses phalanges baroqueuses et leurs instruments d’époque. Nombre de compositeurs secondaires de cette période ont été ainsi (re)découverts parmi lesquels, assez récemment, Giovanni Battista Somis. Gioele Gusberti et Claudio Frigerio de l’Ensemble Il Continuo avec l’apport de Marija Jovenovich au clavecin nous présentent en première mondiale les douze sonates pour violoncelle et basse continue de ce turinois peu connu bien qu’il ait composé un grand nombre de concertos et diverses œuvres dont peu furent conservées. Issu d’une famille de musiciens au service des Ducs de Savoie, après s’être perfectionné auprès de Corelli, Somis fit une brillante carrière de violoniste, considéré en son temps comme un des meilleurs archets d’Europe. Composées en 1738, ces sonates assez courtes (cinq à six minutes chaque) reflètent une allégresse dansante dans un discours musical structuré et profond. Les deux violoncellistes jouant sur des cinq cordes d’époque rivalisent de virtuosité, bien soutenus par la rythmique du clavecin. Un enthousiasme communicatif s’établit et les interprètes réussissent à captiver l’auditeur. Un disque convaincant ! (Philippe Zanoly)

Written about in 1740, this collection of Sonatas probably intended to celebrate the arrival to the Turin Court of Salvatore Lanzetti, a virtuoso of the cello. In this court he imposed Giovanni Battista Somis, the forefather of theviolin shool of Piemonte (italian Region) where studied the most importat musician of Europe, who eleborated a way of composing particulary elegant, diff erent of the all other schools of that period. It is under this onnectionbetween the great violinist and the cellist that we must read the “modern” formal idea of these Sonatas, written in Largo - Allegro - Allegro.