Franz Schubert (1797-1828)/Franz Liszt (1811-1886)
Erlkönig, S 558 n° 4 (2 versions)

Franz Liszt (1811-1886)
Gnomenreigen, S 145 n° 2 (4 versions)
Un sospiro, S 144 n° 3 (3 versions)
Sonetto 104 del Petrarca, S 161 n° 5
Tarantella n° 3 "Venezia e Napoli", S 162
Valse-Impromptu, S 213
Feux follet, S 139 n° 5
Walderauschen, 145 n° 1
Liebesträume n° 3, S 541 n° 3

Gioacchino Rossini (1792-1868)/Franz Liszt (1811-1886)
Air du Stabat mater "Cujus animam", S 553 n° 1

Ludwig van Beethoven (1770-1827)
Sonate n° 6 en fa majeur, op. 110
Sonate n° 8 en do mineur, op. 13 "pathétique"
Sonate n° 12 en la bémol majeur, op. 26 "Marche funèbre"
Sonate n° 14 en do dièse mineur, op. 27 n° 2 "Au clair de lune"
Sonate n° 17 en ré mineur, op. 13 n° 2 "Tempête"
Sonate n° 18 en mi bémol majeur, op. 31 n° 3 (2 versions)
Sonate n° 21 en do majeur, op. 53 "Waldstein"
Sonate n° 23 en fa mineur, op. 57 "Appassionata"
Sonate n° 31 en la bémol majeur, op. 110
Rondo en solmajeur, op. 51 n° 2

Johannes Brahms (1833-1897)
Capriccio en si mineur, op. 76 n° 2

Frédéric Chopin (1810-1849)
Nocturne en la bémol majeur, op. 32 n° 2

Anton Rubinstein (1829-1924)
Barcarolle n° 3 en sol mineur, op. 50 n° 3bis

Mikhail Ivanovitch Glinka (1804-1857)/Mily Balakirev (1837-1910)
L'Alouette

Frederic Lamond, piano

Un des géants du piano de l’entre-deux-guerres, rien moins. Frederic Lamond, né dans une famille pauvre de Glasgow, enfant prodige, aussi doué pour le piano que pour la direction d’orchestre, partit à quatorze ans en Allemagne dans l’espoir d’étudier avec Robert Schumann, peine perdue. Mais il obtiendra quelques cours avec Clara et recueillera l’héritage de Liszt auprès de Max Schwarz ; il se liera d’amitié avec Hans von Bülow qui lui présentera Brahms avec lequel il étudiera ses œuvres de piano. Quelle jeunesse ! Une carrière florissante établira sa réputation des deux côtés de l’atlantique, le disque documentant assez tôt son art, mais seules les gravures de l’ère électrique purent rendre justice à la beauté épurée de sa sonorité : ce clavier ailé et chantant est un miracle qu’il ne partagea durant l’entre-deux-guerres qu’avec le jeune Wilhelm Kempff, qui jouait bien plus droit, alors que Lamond usait d’un rubato subtil qui tenait de la pure magie. Les Liszt sont naturellement fabuleux au premier sens du terme, soit légendaires, couleurs irréelles, phrasés divins, rythmes légers, pas un marteau, mais les Beethoven sont plus surprenants encore, pensés en architecte, joués en poète, d’un clavier léger et sonore – la Waldstein, la Tempête, la si difficile 12e Sonate sont à tomber – et constituent un ensemble imparable qui culmine dans une version parfaite de l’Opus 110, fiévreuse comme un cantabile de Weber, mystérieuse aussi. Que le legs d’un pianiste si considérable ait été si peu réédité reste un mystère qu’aiguise encore le superbe album que lui consacre aujourd’hui APR, ajoutant à la reprise des anciens albums Biddulph des transferts de faces de 78 tours restées dans l’ombre. Mais il faut continuer à exhumer les disques de ce génie, à commencer par son légendaire Empereur gravé avec Eugen Goosens qui en fut le premier enregistrement. (Discophilia - Artalinna.com) (Jean-Charles Hoffelé)

This set is a tribute to the great Scottish pianist and Liszt pupil, Frederic Lamond (1868–1948), whose 150th anniversary falls in 2018. He was renowned as a Beethoven interpreter, perhaps the greatest before Schnabel, and his Liszt performances bear the imprimatur of the composer. All the electrical studio recordings he made, plus the remaining Liszt acoustic ones, are included.