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Poulenc : Concertos pour piano et orgue - Stabat Mater. Royal, Tharaud, O'Donnell, Nézet-Séguin.
Diapason from January 2019
Review de François Laurent
Page No. 107
4 de Classica
Classica from March 2019
Review de Jacques Bonnaure
Page No. 102
Format : 1 CD
Total Time : 01:12:24

Recording : 2013-2014
Location : Londres
Country : Royaume-Uni
Sound : Live / Stereo

Label : LPO
Catalog No. : LPO0108
EAN : 5060096760207
Price Code : DM014A

Publishing Year : 2018
Release Date : 31/10/2018

Genre : Classical
Francis Poulenc (1899-1963)
Concerto pour piano en do dièse mineur, FP 146
Concerto pour orgue, orchestre à cordes et timbales en sol mineur
Stabat Mater

Kate Royal, soprano
Alexandre Tharaud, piano
James O'Donnell, orgue
London Philharmonic Choir
London Philharmonic Orchestra
Yannick Nézet-Séguin, direction

Le charmant et mélancolique Concerto pour piano, si décrié parmi la production de Poulenc, avec ses teintes pastorale et son Rondo à la française impertinent n’avait pas vraiment eu de chance au disque malgré l’affection de Gabriel Tacchino jusqu’à ce que Christina Ortiz ou Cécile Ousset (son disque magnifique à Bournemouth avec Rudolf Barshai est l’un de ses moins connus hélas) lui offre une lyrique plus généreuse. Assurément, Alexandre Tharaud est dans leur veine chantante et aventureuse, de son clavier vif il chante pourtant les thèmes si poétiques, fait frémir les arpèges, s’inspire au magique orchestre réglé par Yannick Nézet-Séguin pour mordorer son célèbre piano-palette où les couleurs sont d’une subtilité inouïe. Magnifique de tendresse et d’impertinence, cette version ne s’oubliera pas, tant sa lumière subtile, son élégance émue et inquiète s’assemble autour d’un piano-personnage. Le grand Concerto pour orgue en sept volets nous plonge soudain dans le Poulenc d’église, roide, sévère, âpre dans l’harmonie, abrupt dans les accents. James O’Donnell fait plus rugir son instrument qu’il ne médite, et même lorsque soudain la musique change du tout au tout pour quitter le sacré et plonger dans ce qui pourrait être une fête populaire, la tension ne cède pas. Cette « œuvre au noir » annonce un Stabat Mater terrible, tendu, plus furieux qu’éploré, où Kate Royal met un Vidit suum inquiet, d’une beauté instrumentale troublante. Le Quando corpus venu du silence déploie son ultime comme un immense cri dans le vide, le geste est si fort que j’espère bien retrouver Yannick Nézet-Séguin dans d’autres opus de Poulenc, et pourquoi pas le versant solaire : le Gloria, Les Animaux modèles, Les Biches lui iraient comme un gant (Discophilia - Artalinna.com). (Jean-Charles Hoffelé)

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